Відэакамера Або Фотаапарат

Фатографам, якія здымаюць для вокладак стыльных часопісаў, спадабалася камера RED, папулярная ў прафесіяналаў лічбавага кінематографа. Здольнасць здымаць з хуткасцю да 30 кадраў у секунду з дазволам 4К бесперапынна на працягу досыць доўгага часу зацікавіла майстроў глянцавай прэсы.

Кампанія Red Digital Cinema Camera Company спрагназаваў попыт, і новае пакаленне камер RED распрацоўвалася з улікам моднай у апошні час філасофіі DSMC (Digital Still and Motion Camera), якая сумяшчае ў сабе функцыі відэа і фота камер.

Прылады такога тыпу выкарыстоўваюць розныя якасці ў пары ў адным корпусе. За кошт сумеснага выкарыстання некаторых агульных тэхналогій яны могуць мець невялікія памеры, сувымерныя з буйнымі однообъективными люстранымі фотаапаратамі (D igital S ingle- L ens R eflex - D SLR). Гэта электронны гібрыд, створаны для двух роднасных, але розных жанраў візуалізацыі: кіно і фота.

І ў той час когдаRED ўрываецца на тэрыторыю фотаапаратаў, дзе дамінуюць Canon і Nicon, вытворцы прылад DSLR працягваюць удасканальваць іх відэа характарыстыкі і ўжо сур'ёзна пакусваць рынак лічбавых кінакамер, набліжаючыся да класа апаратаў DSMC.

Кампанія Canon не была першай, якая ўключыла функцыі здымкі ў рэжыме відэа ў люстраныя фотаапараты, але менавіта яе новая лінейка люстраных лічбавых фотаапаратаў стала рэальным канкурэнтам лічбавым кінакамера. Першынцам стала нашумелая фотакамера Canon 5D Mark II з полноформатной 35 міліметровай матрыцай і магчымасцю здымаць відэа з дазволам 1080p.

І калі мадэль 5D Mark II, як першынец, толькі ўзарвала рынак, то наступная мадэль 7D імкліва пагнала хвалю ва ўсе сферы малабюджэтнага кіно. Нягледзячы на тое, што матрыца ў 7D некалькі менш, усё ж, груба, гэты памер набліжаецца да кінакадр 35 мм і сувымерны з памерам матрыцы камеры RED. Але найбольш важна, што ў гэтай мадэлі фотаапарата з'явілася магчымасць здымаць відэа з частатой 24 кадра ў секунду, так як у класічным кінематографе. І гэтая магчымасць для камеры коштам $ 1600. зрабіла яе экстрэмальна папулярнай.

Якія ж тэхнічныя параметры лічбавага люстранога фотаапарата дазваляюць разглядаць DSLR фотакамеры на адным узроўні з кінакамерай RED? Існуе некалькі асноўных атрыбутаў, наяўнасць якіх паказваюць на гэта. Іх тры асноўных: 35мм памер матрыцы, частата кадраў 24P, высокае дазвол.

Варта зрабіць некаторы адступ. Памер полнокадровой 35 мм матрыцы можа не адпавядаць фактычнаму памеры 35мм матрыцы. Гэтая тоеслоўе паўстала дзякуючы ўмелым маркетолагам, якія спецыяльна, што б пяшчотна падмануць спажыўца падмяняюць адны паняцці іншымі і спакойна могуць памнажаць кароў на сабак. Сумна, што пасля іх паняцці становяцца нашымі стандартамі. Маецца на ўвазе, што 35 мм матрыца можа быць менш чым павінна быць, але яна павінна працаваць з аб'ектывамі, прызначанымі для 35мм полнокадровой здымкі. Гэта так званыя кропнутые матрыцы і вырабляюць яны адпаведна кропнутое малюнак. Пры выкарыстанні раўнацэнных аб'ектываў, а ідэнтычныя выкарыстаць не атрымацца, пра што пазней будзе напісана, розніца ў плошчы бачнага прасторы на малюнках паміж фотаапаратам 5D Mark II c камерай RED будзе такая як на малюнку ўнізе.

Тым не менш, улічваючы меркаванне маркетолагаў, камера RED мае 35 мм матрыцу. Іншыя лічбавыя камеры з 35 мм матрыцамі маюць казачную кошт у параўнанні з RED (Sony F23, F35 могуць каштаваць $ 250-500 000). Камеры ж з меншымі матрыцамі (напрыклад папулярная

Sony EX-3 мае матрыцу 6,4х4,8 мм) усяго толькі імітуюць кіназдымкі, выкарыстоўваючы дадатковыя аптычныя 35 мм адаптары, якія праектуюць малюнак на святлоадчувальны элемент камеры. Фотакамера 5D MARK II мае полнокадровых 35 мм матрыцу.

Калі мы гаворым пра здымкам ў якасці «кіно» то маецца на ўвазе ў першую чаргу фармат 24P. Ужо на працягу многіх гадоў кіназдымка вядзецца з частатой 24 кадра ў секунду і гэта стандарт, які задавальняе кінапрадзюсераў і гледачоў. Ёсць некаторыя спосабы атрымаць такі малюнак з іншых фарматаў з дапамогай канвертараў, але на самой справе гэтая функцыя павінна быць убудавана ў камеру, што б лічыць яе лічбавай кінакамерай. Рэжым здымкі 24P уключаны ў спіс функцый камеры Canon 7D, што дазваляе аднесці яе да класа кінакамер. Для выкарыстання такога ж рэжыму здымкі ў камеры 5D Mark II неабходна будзе абнавіць праграмнае забеспячэнне.

Дазвол мае найважнае значэнне для кіназдымкі. У лічбавым кіно мы можам выкарыстоўваць дазвол HD або вышэй, прымальна 720P, але, вядома, 1080P будзе лепш. Экстра дазвол спатрэбіцца, калі вы здымаеце кіно для прагляду на вялікіх экранах. Фотаапараты Canon DSLR могуць вырабляць здымку з дазволам да 1080P. Камера RED дазваляе здымаць з дазволам да 4,5K. Новае пакаленне RED ўжо да 6K.

Нягледзячы на наяўнасць асноўных прыкмет лічбавых камер у фотаапаратаў Canon DSLR, ёсць шэраг недахопаў, якія не дазваляюць ім паўнавартасна канкураваць з лічбавай кінакамерай RED.

Нават улічваючы, што многія праекты знятыя камерай RED, будуць прайгравацца, у канчатковым рахунку, з дазволам 1080P, магчымасць здымаць з дазволам 4K, у 4 разы лепш, чым 1080P як у Canon DSLR, забяспечвае несувымерна больш якасную фінальную карцінку. Перавага ствараць працоўны матэрыял у 4K дае магчымасць больш гнутка і дакладна яго апрацоўваць асабліва, калі гэта тычыцца компоузинга. Фотакамеры Canon DSLR на самай максімуме не могуць здымаць відэа з дазволам больш чым 1080P.

Але найбольш сур'ёзную шкоду малюнку прыносіць нязграбная матэматыка апрацоўкі інфармацыі ў камеры Canon DSLR ў рэжыме відэа. Здымка відэа з дазволам 1080P у Canon 7D адбываецца на 18 - мегапіксэльную матрыцу (5D Mark II мае 21,2 Мп), а досыць 2 073 600 пікселя. Адпаведна неабходна выкарыстоўваць паніжальную канверсію. У камерах Canon DSLR гэта рэалізавана проста, метадам выключэння лішніх радкоў. Cохраняется толькі кожная 8 радок! Такая форма канверсіі не напружвае залішняй нагрузкай лагічны апарат камеры, але можа быць прычынай сур'ёзнага алиасинга. Буйныя аб'екты будуць выглядаць добра, але бачны эфект алиасинга і муар на малюнках з высокай дэталізацыяй будзе забяспечаны. Акрамя таго, гэты, ужо злёгку кастрыраваны сігнал будзе схільны кампрэсіі ў MOV (H.264). У той жа час камера RED дазваляе запісваць сігнал без кампрэсіі ў «сырам» фармаце Redcode RAW RGB 4: 4: 4, без страты інфармацыі, што дае несумнеўныя перавагі.

Ці не занадта вытворцы камер Canon DSLR былі заклапочаныя і функцыяналам аўдыё. Так бо фотаапарат ўсё-такі. У выніку камера мае небалансный аўдыё ўваход, забяспечаны неотключаемой аўтаматычнай рэгулявання ўзроўню. Няма фантомнага харчавання. І разам з гэтымі праблемамі, адсутнічае ўвод тайм-кода, што робіць робату з аўдыё яшчэ больш стомнай і працаёмкай.

З відэа інтэрфейсамі таксама не ўсё так проста. Звычайна для прафесійнага кінавытворчасці выкарыстоўваюцца відэаманіторы з інтэрфейсамі BNC HD-SDI. Гэта надзейнае злучэнне для недарагога і надзейнага кабеля, які забяспечвае праходжанне сігналу на досыць доўгіх дыстанцыях. Фотаапараты Canon DSLR маюць аналагавы выхад для манітора стандартнага якасці, што недастаткова, і HDMI для HD (з дазволам 480P), што непрактычна, да таго ж рэзкасць злавіць на такім дазволе будзе няпроста. Мы мусім гэта рабіць у паўзах на 5х і 10х кратных павелічэння.

Цяпер яшчэ трабл. Практычна ўсе распаўсюджаныя аб'ектывы для кінавытворчасці маюць мацаванне PL. Гэта асноўны стандарт для 35 мм кинообъективов, распрацаваны шмат гадоў таму кампаніяй ARRI. Камера RED мае такое мацаванне па змаўчанні і гэта дазваляе выкарыстоўваць розныя кинообъективы. У Canon DSLR прадугледжана магчымасць карыстацца толькі фотааб'ектывы, нягледзячы на тое, што для кінематаграфіі, вядома, пераважней выкарыстоўваць кинообъективы. Яны маюць абсалютныя сапраўдныя значэння дыяфрагмы (T-stop) замест адносных (F-stop) как у фотааб'ектываў, на працягу ўсяго дыяпазону маштабавання. Барэль фокусу ў кинообъективах павінен шматкроць абярнуцца, каб прайсці дыстанцыю ад нуля да бясконцасці, тады як у фотааб'ектывы гэта адбываецца амаль дыскрэтна, што не дае магчымасці выканаць некаторыя пастановачныя задачы, звязаныя перамяшчэннем фокусу паміж планамі. Кинообъективы таксама нашмат менш змяняюць памеры аб'ектаў пры змене фокусу.

А вось што апісаў Джон Файастоут, саўладальнік кампаніі Asgard Entertiment, кінааператар, прадзюсер і рэжысёр візуальных эфектаў, адзін з першых уладальнікаў кінакамеры RED. Ён даследаваў некаторыя агульныя праблемы для ўсіх CMOS - матрыц, якія ўстаноўлены ў камерах і вылучыў дзве галоўныя на яго погляд. Першая праяўляецца на хуткім панарамаванні, калі вертыкальныя лініі становяцца нахільнымі з прычыны таго што відэа матрыца не паспявае абнаўляць малюнак. Іншая праблема ўзнікае з кароткімі выбліскамі святла і дробнымі блікамі, якія могуць засвечваюцца да траціны малюнка. Падчас параўнання інтэнсіўнасці гэтых скажэнняў паміж камерамі RED ONE, Sony EX1 і фотаапаратам Canon 7D аказалася, што ў першых двух мадэляў ўзроўні скажэнняў былі прыблізна аднолькавыя, але ў 7D скажэнні былі выяўленыя значна мацней. Магчыма гэта не самы часты і прыкметны дэфект, але яго, безумоўна, варта ўлічваць.

Для здымкі кіно прынята выкарыстоўваць хуткасць засаўкі роўнай 180⁰ або 1/48 сек., Удвая больш частоты кадраў. Гэта стандартнае правіла. Але змяняючы хуткасць засаўкі можна істотна знізіць скажэнні, напрыклад, ад мігацення металогалогенных або некаторых відаў люмінесцэнтных лямпаў. У камеры RED мы можам, у адрозненне ад Canon DSLR, у шыкоўным дыяпазоне рэгуляваць хуткасць засаўкі і гэта дазваляе ў многіх выпадках пазбегнуць непрыемных эфектаў, звязаных, у тым ліку, і з сінхранізацыяй з іншымі крыніцамі малюнка, напрыклад, кампутарнымі маніторамі ў кадры. Canon DSLR мае фатаграфічны дыскрэтны шэраг частот закрыцця затвора: 1/30, 1/40, 1/50. 1/60, і г.д. І гэта можа сур'ёзна раздражняць, кінааператара.

Што тычыцца частоты кадраў, Canon DSLR можа вырабляць здымку ў рэжымах 24P, 25P, 30P з дазволам 1080p або 720P. RED можа здымаць са хуткасцю да 120 кадраў у секунду ў рэжыме 2К з крокам змены хуткасці здымкі ў 1 кадр.

Не атрымалася б з дапамогай, Canon DSLR, у якасці лічбавай кінакамеры, зняць адным планам 90-хвілінны фільм «Рускі каўчэг» рэжысёру Аляксандру Сакурава. камеры Canon DSLR могуць запісваць толькі толькі да 12 хвілін бесперапыннага відэа. Гэта абмежаванне накладзена тым, што памер запісной файла не можа перавышаць 4 гігабайт. Для працягу запісу неабходна зрабіць рэстарт і гэта можа апынуцца непрыемнай праблемай у самы непадыходны момант.

І не варта забываць, што Canon DSLR ўсё ж такі з'яўляецца традыцыйным люстраным фотаапаратам, з пышнымі магчымасцямі для фотаздымкі. Але здымка відэа такой камерай цяжкая з-за яе эрганамічных асаблівасцяў. Камера занадта згодлівая падчас здымкі з рук і таму даводзіцца выкарыстоўваць дадатковыя сродкі, якія стабілізуюць руху.

І, у рэшце рэшт, наяўнасць манітора гістаграмы нашмат б аблегчыла ўстаноўку правільнай экспазіцыі.

Але досыць крытыкі, бо нездарма гэтая серыя фотаапаратаў так папулярная не толькі ў фатографаў ... Ёсць і пазітыў.

Безумоўна, нізкі кошт апарата адкрыла новы канкурэнтны рынак для спажыўцоў з невысокімі даходамі: аматары, студэнты, пачаткоўцы прафесіяналы, фрылансеры, свадебщики. Зараз з невялікім бюджэтам можна спрабаваць увайсці ў свет кінавытворчасці. Так у свой час RED пацясніў рынак такога монстра лічбавага кінематографа як Sony выключна нізкай коштам.

5D Mark II мае матрыцу з памерам 36х24 мм, і яна больш чым у камеры RED. Камера RED мае матрыцу Monsters з памерамі 24,4х13,7 мм. Гэта прыблізна адпавядае велічыні матрыцы у апарата Canon 7D - 22,2х14,8. Але ў гэтым 2010 году кампанія RED прадставіла новае пакаленне матрыц Mysterium X для здымкі ў якасці 6K з памерам 30,0х15,0 мм.

Камеры Canon DSLR могуць здымаць пры дзіўна нізкай асветленасці з прымальным якасцю малюнка. Хоць новая матрыца RED Mysterium X таксама мае вельмі нізкі ўзровень шумоў пры недастатковай асветленасці.

Відавочна, што габарыты і маса камер Canon DSLR выгадна адрозніваюць іх ад любых лічбавых кінакамер. Адпаведна можна выкарыстоўваць аблегчанае і больш таннае спадарожнае абсталяванне: штатыў, хват, грып, і г.д. Манаблок камеры RED без абвязкі важыць каля 3,5 кг, супраць камеры Canon 7D - 820 грам.

І адно з самых выдатных якасцяў камеры Canon DSLR - аператыўнасць. Камера практычна заўсёды гатовая да працы, хуткая замена батарэі, хуткі імпарт матэрыялу для мантажу. Падрыхтоўка да працы звыклай у нашым разуменні лічбавай кінакамеры зойме нямала часу, і наўрад ці, вы захочаце выкарыстоўваць яе для аператыўнай здымкі. Але вытворцы RED абяцаюць зрабіць тое ў наступнай генерацыі камер.

Такім чынам прааналізаваўшы За і Супраць можа стварыцца ўражанне, што люстраныя камеры ўсё ж больш фотаапараты чым кінакамеры. І гэта сапраўды так. Але несуцішнае жаданне здымаць кіно за невялікія грошы сподвигнуло многіх энтузіястаў, праграмістаў, вытворцаў абсталявання на крокі, якія прымусілі фотаапараты DSLR дыхаць у спіну лічбавым кінакамера.

Нягледзячы на тое, што цэны на люстаркі Canon параўнальна не высокія, каля $ 2500 за камеру 5D Mark II, $ 1600 за 7D і ўсяго $ 800 за 550D на дадатковы абважванне прыйдзецца раскашэліцца.

У першую чаргу спатрэбіцца, так званая Rod-сістэма. Сістэма будавацца на базе двух апорных 15 мм трубах і можа мець розныя складнікі кампаненты. У першую чаргу гэта пляцоўка для ўстаноўкі фотаапарата, якая мацавацца на 15 мм Rod-адаптар, які ў свой час можа ўсталёўвацца, напрыклад, на штативную пляцоўку Sony VST-14. На трубках або прутках варта ўсталяваць левую і правую ручкі, якія павінны незалежна перасоўвацца ўздоўж восі для камфортнага размяшчэння. Таксама варта ўсталяваць верхнюю ручку, напрыклад, з дапамогай гнуткага мацавання і плечавы ўпор. У выніку мы атрымаем нешта падобнае на фота (варыянт 1). Такая сістэма абыйдзецца прыблізна ў 1000 даляраў, але яна будзе толькі падтрымліваць фотаапарат, а для кіназдымкі спатрэбіцца некалькі больш.

Зручна выкарыстоўваць аксэсуары вытворчасці кампаніі RedRockmicro, якая выпускае практычна поўны камплект аксесуараў для люстраных камер.

У першую чаргу варта ўсталяваць прыладу рэгулявання фокусу. Гэта дазволіць камфортна круціць барэль фокусу з запаволенай хуткасцю і раўнамерна. Прылада рэгулявання фокусу пажадана забяспечыць дыстанцыйным кіраваннем. Можна выкарыстоўваць microFollowFocus v2 з дадатковай ручкай або дыстанцыйным кіраваннем microWhips (камплект $ 900).

Для здымкі з пляча варта абавязкова набыць не толькі сам плечавы ўпор, але і контрбаланс у выглядзе дадатковых грузаў ($ 160), інакш здымка не будзе вам у радасць.

Адпаведна для кантролю налады фокусу неабходна мець манітор. Пажадана што б ён меў HDMI ўваход. Апошнім часам такія мадэлі з'явіліся ў некалькіх вытворцаў. Амерыканская кампанія Marshall Electronics выпускае прасунутую 7-мі цалевую мадэль V-LCD70XP-HDMI коштам каля $ 1000. Некалькі прасцей і танней манітор для камер DSLR вырабляе кітайская кампанія SWIT. Гэта таксама 7-мі цалевая мадэль S-1070C HDMI, коштам менш за $ 900.

Дадаўшы дадатковыя элементы, мы атрымаем больш дасканалую сістэму (варыянт 2), якая абыйдзецца некалькі даражэй, прыблізна ў $ 3500.

І нарэшце, разгледзім трэці найбольш поўны варыянт. Барацьба з паразітнага засвятлення, праца адначасова з некалькімі фільтрамі ў любым выпадку прывядуць карыстальніка камеры DSLR да неабходнасці набыцця Кампендыума. Кампанія RedRockmicro выпускае і Кампендыум, якія маюць прафесійныя магчымасці і бюджэтную кошт, напрыклад, Deluxe Bundle коштам $ 1000. Фільтры не ўваходзяць у камплект Кампендыума. Стартавы набор з трох фільтраў: два нейтральных і адзін Палярызацыйна абыдзецца дадаткова ў $ 500.

Усе мае знаёмыя, якія наперабой распавядаюць, як добра было б здымаць кіно на фотаапараты DSLR, на мае рэплікі пра складанасці звязаных з гукам хорам адказвалі: будзем пісаць на знешні аўдыё рэкордэр. Можа быць. Але не варта забываць: тайм-кода ў апараце няма. І калі на невялікіх аб'ёмах можна і патрэніравацца лішні раз над звядзеннем гуку, то на патоку вы стоміцеся. Таму лепш было б вядома абзавесціся невялікім партатыўным аўдыё мікшар. Ідэальна падышоў бы 3-канальны Shure FP-33, коштам каля $ 2500 дол. Але на самай справе будзе дастаткова любога партатыўнага аудиомикшера, напрыклад кампактны пераносны трехканальный MX54, вытворчасці кампаніі Rolls або 302-я мадэль ад кампаніі Sound Device. Харчаванне гэтых мікшэраў можа вырабляцца ад акумулятараў. Яны маюць выхады паасобнага отключаемого фантомнага сілкавання для трох балансных мікрафонных уваходаў. І могуць падлучацца да фотаапаратам Canon DSLR праз міні Jack.

Ёсць яшчэ адзін элемент, які, на шчасце, пакуль што даступны бясплатна, але цалкам неабходны. Гэта праграмнае забеспячэнне Magic Lantern, якое можна ўсталяваць на камеру 5D Mark II. Гэтая праграма не з'яўляецца прадуктам кампаніі Canon і была створана Траммеллом Хадсанам спецыяльна, што б вырашыць мноства праблем звязаных з выкарыстаннем камер Canon DSLR ў якасці лічбавай кінакамеры. Асабліва гэта тычыцца дапаўненні функцый звязаных з апрацоўкай гуку. ПА дазваляе адключыць АРУ гуку і ўсталяваць індыкатар ўзроўню гуку непасрэдна на відашукальніку фотаапарата. Для вызначэння параметраў відэа дададзеная гістаграма, «зебра» і маркеры абрэзкі кадра. Акрамя таго, 5D Mark II не ўмее здымаць у Кінафармат 24P. Гэтая функцыя з'явілася з дапамогай праграмы Magic Lantern, пачынаючы ад версіі 2.0.4. Дарэчы Canon апамятаўся і таксама выпусціў новую прашыўку для 5D Mark II, якая дазваляе вырабляць здымку ў 24P. Яна даступная для запампоўкі на афіцыйным сайце з 01 чэрвеня 2010 г.

Такім чынам, дапоўніўшы і дапрацаваўшы камеру Canon DSLR, вы можаце наблізіць яе па многіх якасцях да сапраўднай лічбавай кінакамеры. Вядома, акрамя ўсяго гэтага спатрэбіцца штатыў, святло, ... але гэта іншая гісторыя.

У выніковым абзацы можна падвесці рысу. Новыя камеры Canon DSLR маюць вялікую матрыцу, 35-мм аб'ектыў, і могуць здымаць у рэжыме кіназдымкі 24P.С дапамогай такога апарата можна ствараць цудоўныя, з гэтым кинокачеством, сюжэты. У пэўным сэнсе гэта сапраўды лічбавая кінакамера для бюджэтнага рашэння, але яе ні ў якім разе нельга лічыць заменай паўнавартаснай кінакамеры і тым больш «забойцам RED», як сталі называць гэтыя люстраныя лічбавыя фотаапараты ў народзе. Камера RED распрацоўвалася першапачаткова як лічбавая кінакамера, Canon DSLR як фотаапарат, прызначаны для фатаграфавання, і не варта чакаць ад яго таго што ў ім не закладзена вытворцам патэнцыйна. Прафесійная кінакамера павінна мець прафесійныя магчымасці па гуку, тайм-код, прафесійны відэавыхад, прафесійны кинообъектив.

Тым не менш, рынак і прагрэс не стаяць на месцы, і чым скончыцца спаборніцтва паміж лічбавымі кіна- і фотаапаратамі пакажа час. Коллайдер ўжо разганяецца: фатографы эксперыментуюць з кінакамерамі, а кінааператар з фотаапаратамі. Але пакуль што гэта толькі эксперымент.

крыніца www.videoprotest.com