Віды вершаў: вольны, белы верш і іншыя

Белы верш - гэта найменне стопные вершаў, якія не маюць рыфмаў. Назва мае ангельскія карані. З ангельскай паэтыкі вызначэнне «blank verse» перайшло ў французскую - «vers blanc». Так, белыя вершы ўяўлялі сабой вершы з знішчанай «сцёртай» рыфмай. Адсутнасць рыфмы было характэрна для антычных паэтаў.

Белы верш досыць распаўсюджаны ў народнай рускай паэзіі. У творах структурная роля адводзіцца пэўнай клаўзулы (заканчэнні). У кніжнай паэзіі, насупраць, белы верш ўжываецца радзей.

Сілабічны перыяд у рускай паэзіі характарызуецца праявай асаблівай увагі да рыфмы. Аднак Тредиаковский ўбачыў у якасці асновы ня рыфму, а рытм, метр. Менавіта ён першым напісаў белы верш, без рыфмы.

Пасля Тредиаковского Кантемир пераклаў «Лісты» Гарацыя квінта Флакка. Гэта паказала, што паэты-силлабисты лічылі асноўным у вершы ня рыфму, а стопные памер, метрычны рытм.

Варта сказаць, што ў кніжнай паэтыцы антычныя памеры, у тым ліку і гекзаметр, былі прынятыя без спрэчкі. Пры гэтым «белы верш» іншых памераў не адразу быў прыняты паэтамі.

У пачатку дзевятнаццатага стагоддзя найбольш рашуча ў абарону безрифменных твораў выступаў Жукоўскі. Ён быў падтрыманы Кольцовым, Пушкіным, збольшага і Лермонтовым. Пасля белы верш становіцца паўсюднай з'явай у паэзіі. Найбольш прынятым ён лічыцца ў драматычных творах, як правіла, пяцістопны ямб.

Неабходна адзначыць, што адсутнасць рыфмы ў творах не пазбаўляе іх літаратурных вартасцяў. У белым вершы, як, зрэшты, і ў іншых, захоўваецца і вобразнасць мовы, і клаўзулы, і рытм.

Нягледзячы на абсалютная адсутнасць рыфмы, сугучча ў заканчэнні радкоў, страфы пішуцца з захаваннем патрабаванняў метрыкі. Іншымі словамі, творы складаюцца з аднолькавай колькасці стоп, вытрымліваецца адзін памер. Параўноўваючы «белы» і «вольны» верш, прыемней гучыць першы. У аўтараў у першым выпадку больш свабоды ва ўжыванні выразных сродкаў, што робіць творы вельмі амбіцыйнымі.

Вольным вершам лічаць ямбічны рыфмаваныя творы, для якога характэрна няроўнае колькасць (не больш шасці) стоп у радках.

Вольны верш выкарыстаны ў байках Міхалкова, Беднага, Крылова. Да пачатку дзевятнаццатага стагоддзя ў такім стылі пачалі выдавацца надпісы, эпітафіі, эпіграмы. У вольным вершы створана драма «Маскарад» (Лермантава) і «Гора ад розуму» (камедыя Грыбаедава). У першай трэці XIX стагоддзя падобным чынам напісаныя некаторыя элегіі з нязначнай розніцай у даўжыні радка. Пры вялікай розніцы ў даўжыні радка лірычныя творы набываюць пэўны стылістычны адценне, які ўласцівы баек.

Некаторыя паэты, якія спрабавалі пісаць лірычныя творы, «вольна», не знайшлі падтрымкі. «Душачка» (паэма Багдановіча) - адзіная паэма, выкананая ў вольным вершы, - засталася адасобленай. Многія літаратуразнаўцы ўяўляюць гэты стыль у гістарычнай перспектыве пераемнікам народнага раешника. Абодва стылю маюць агульную сістэму няроўнаскладовымі радкоў. Вольны верш не адрозніваецца рытмічнай перыядычнасцю, у сувязі з гэтым у ім няма той пявучасць, якая характэрна для правільнага метрычнага верша. У аснове вольнага стылю ляжыць двусложная ступня, якая не звяртаецца ў шестидольник або четырехдольник і вельмі абмежаваная ў мадыфікацыях.

З пачатку дваццатага стагоддзя з заходняй паэтыкі прыйшоў тэрмін «верлібр». Гэта вызначэнне характарызавала «свабодны верш» - некалькі своеасаблівых стиховых фармацый. Яны адрозніваліся ад сілаба-танічныя равносложного і сілабічны верш. Спачатку тэрмін «верлібр» выкарыстоўваўся для назвы перакладзеных на рускую твораў французскіх паэтаў-сімвалістаў.