Марыё Бава - італьянскі кінарэжысёр, сцэнарыст, аператар. Біяграфія, фільмаграфія

Італьянскі кінарэжысёр, аператар і сцэнарыст Марыё Бава - прызнаны майстар хорару, які не мае роўных у стварэнні фільмаў жахаў, аўтар лепшай кинофантастики 60-70-х гадоў мінулага стагоддзя. Ён адзін з заснавальнікаў "джалло" - жанру суперужасных сюжэтаў, якія выклікаюць шматлікія непрытомнасці ў глядзельнай зале.

Першае знаёмства з кінематографам

Марыё Бава, біяграфія якога нічым асаблівым не адрознівалася, нарадзіўся ў італьянскім горадзе Сан-Рэма, 31 Ліпеня 1914 гады, у сям'і скульптара-манументаліста Эудженио Бава, які працаваў у кінематографе, забяспечваючы вытворчасць фільмаў нерухомымі і маларухомымі дэкарацыямі. Асабліва складаным было афармленне фону пры здымках гістарычных фільмаў. Будучы падлеткам, Марыё Бава дапамагаў бацьку. Затым стаў прыглядацца да працы аператара, якая здавалася яму незразумелай і загадкавай.

першая спецыяльнасць

Праз некаторы час Марыё Бава асвоіў прафесію аператара і стаў удзельнічаць у здымках на правах памочніка. Першы фільм, які ён зняў самастойна ў 1933 годзе, называўся "Мусаліні" і распавядаў аб праўленні дыктатара. Працаваў юны аператар творча, навакольныя шанавалі малады талент. Кожны масціты італьянскі кінарэжысёр хацеў бы папрацаваць з Бавой. Здымаў Марыё хутка і якасна, звычайна робячы адзін-два дубля.

Усяго Марыё Бава зняў сорак пяць фільмаў у якасці аператара, заслужыўшы тытул майстра спецыяльных эфектаў. Затым ён захапіўся рэжысурай, стаў спрабаваць свае сілы ў пастановачным справе і таксама паспяхова.

Марыё ў якасці рэжысёра

Праца аператара дазваляла Баве дасканала вывучыць працэс пастаноўкі фільмаў, і ў рэшце рэшт у яго адбыўся дэбют. Першай яго пробай стаў фільм "Я вампір", вытворчасць якога спынілася на сярэдзіне з-за сваркі рэжысёра Рыкарда Фрэда з прадзюсарам. Пастаноўшчык пакінуў здымачную пляцоўку, а Марыё Бава, які працаваў на праекце ў якасці аператара, прыняў на сябе яго абавязкі і скончыў фільм. Вынікі яго працы былі бездакорныя.

Тады Марыё Бава быў ужо немалады, яму споўнілася сорак тры гады, і ён валодаў пэўным вопытам. Далей Марыё пачаў "выпраўляць" няўдала знятыя фільмы і атрымаў поспех у гэтай справе. Здольнасці да рэжысуры ў яго былі відавочныя, а веды і напрацоўкі ў аператарскай працы дазвалялі атрымліваць нядрэнныя вынікі.

пастановачныя працы

У далейшым Бава стаў здымаць фільмы самастойна ад пачатку да канца, як дасведчаны рэжысёр. Яго аўтарскай працай стала кінакарціна "Маска дэмана", знятая па матывах драмы "Вій" Мікалая Васільевіча Гогаля. Так у творчасць Марыё прыйшоў жанр "хорар". Наступныя дзве карціны - "Кроў і чорныя карункі" і "Дзяўчына, якая шмат ведала", пастаўленыя ў 1963 годзе, - паклалі пачатак доўгай серыі фільмаў жахаў. Тады ж рэжысёр прыступае да здымак кінастужкі "бізуном і цела". У цэнтры сюжэту замак 19-га стагоддзя і яго насельнікі. Фільм поўны жудасных падрабязнасцяў: адбываюцца самагубства, на экране скрываўленыя нажы буйным планам, задзейнічаны ўсе атрыбуты хорару.

напружанне хорару

Затым рэжысёр здымае: "Шэсць жанчын для забойцы", "Тры аблічча страху" і "Жах з глыбокага космасу". Усе працы - гэта класічныя фільмы жахаў, але рэжысёр падае іх гледачу пад неверагодным, нечалавечым напружаннем. Нібы карціны працятыя электрычным токам у сотні тысяч вольт, і як гэта вытрымаць - не ведае ніхто. У рэшце рэшт кінакампанія, з якой у Марыё Бава быў кантракт, вырашае спыніць адносіны з рэжысёрам, паколькі цэнзары знаходзіліся ў разгубленасці і не ведалі, як падагнаць фільмы ў жанры "джалло" пад нормы амерыканскай маралі.

Рэжысёр мякчэе і выпускае хорар-камедыю з Вінцэнтам прайс. Гледачы патроху пачалі ўсміхацца. І тут жа рушыў услед жахлівы кроў фільм "Аперацыя" Страх ", найчысты джалло. Некаторыя рэжысёрскія выкрунтасы Бава сталі перагукацца з творамі такіх мэтраў, як Феліні, Скарсэзэ, Арджэнта.

Нягледзячы на пахвальныя водгукі вядомых рэжысёраў, а таксама інтэлектуалаў з ліку кінаглядачоў, сам Марыё сціпла называў сябе рамеснікам, а не пастаноўшчыкам. Яго самакрытычнасць была гіпертрафаванае, а ступень сціпласці наводзіла на думку аб паталогіі.

І тым не менш рэжысёр здымаў па-сапраўднаму жудасныя, беспрасветна жудасныя фільмы. Але самым дзіўным было тое, што мастацкі ўзровень кінакарцін пры гэтым не пакутаваў.

Ілюзія і рэальнасць

Свет рэжысёра - гэта скажонае прастору, страцілае сваю адносную складнасць. Рэальнасць і ілюзію, дзве абсалютна несумяшчальныя рэчы, Бава ўвязвае паміж сабой з фантастычнай лёгкасцю, не гледзячы. Але пры гэтым яму ўсё ж даводзіцца балансаваць на мяжы, якая падзяляе рэальны і звышнатуральны светы.

Адгарадзіўшыся ад усяго свету непрабіўной сцяной самаіроніі, Бава з поспехам выкарыстоўвае магчымасці кінамастацтва для перадачы і распаўсюджвання містыкі, усяго анамальнага і страшнага.

час росквіту

Канец шасцідзесятых гадоў мінулага стагоддзя быў самым прадуктыўным перыядам для рэжысёра. У 1969-м Марыё зняў "Чырвоны знак вар'яцтва", іранічную пародыю на "Псіхоз" Хічкока, вымушаюць гледача прыняць пункт гледжання маньяка.

Карціна "Пяць лялек пад жнівеньскай месяцам" была знятая ў тым жа годзе. Гэта чорная камедыя на манер дэтэктыва "Дзесяць негритят" па творчасці Агаты Крысці.

"Крывавы заліў" - фільм жахаў, які пасля паслужыць асновай для амерыканскіх стужак "Пятніца, 13" і "Дзень усіх Святых".

Усе фільмы з поспехам былі паказаны ў ЗША і Еўропе. Марыё Бава стаў аб'ектам пераймання, у яго з'явіліся паслядоўнікі, такія як Дарыё Арджэнта і Маргерыта Антоніа.

заняпад жанру

Аднак у сямідзесятых гадах папулярнасць фільмаў Марыё знізілася. Тады ў моду ўвайшлі фільмы-катастрофы і паліцыянты баевікі, заснаваныя на рэальных падзеях. Еўрапейскі кінематограф стаў паказваць лёгкае порна накшталт "Эмануэль". Пайшлі ў пракат брутальныя сюжэты, над якімі думаць не трэба. Медытацыі Марыё неяк адышлі на другі план і ўжо мала каго цікавілі.

Аднак прадзюсар Альфрэд Леонэ даў Бава невялікі бюджэт і поўную свабоду дзеянняў. Вынікам такога своеасаблівага эксперыменту стала карціна "Ліза і д'ябал", знятая ў 1973 годзе. Гэты фільм прызнаецца многімі вяршыняй усёй творчасці рэжысёра. Складаная сюжэтная канструкцыя кінакарціны, нечаканыя злучэння фактаў біяграфіі маньяка-некрофила Ардиссона Віктара і філасофскіх выдумак, больш падобных на наслання, далі нечаканы па сіле вынік.

Марыё правёў праз увесь фільм гофмановские матывы злавесных доппельгангеров з іх жудаснымі дыялогамі. "Ліза і д'ябал" быў не толькі класічным фільмам жахаў, але і утрымліваў у сабе долю рамантызму.

"Дьяволик"

Да 1968-га Марыё практычна нічога не здымаў. Затым ён атрымаў ад Дзіна Дэ Лаурентиса прапанову папрацаваць над экранізацыяй папулярных коміксаў. Рэжысёр бліскуча справіўся з задачай, пры гэтым ён выдаткаваў ўсяго 400 тысяч з вылучанага трохмільённага бюджэту. Фільм атрымаў назву "Дьяволик".

Следам за ім Марыё зняў два джалло і адзін хорар "Крывавы заліў", які стаў рэкордным па колькасці смерцяў: іх у карціне было роўна трынаццаць.

У 1972 году Бава прыступіў да стварэння чарговага хорару "Дом д'ябла" па матывах твора "Бесы" Дастаеўскага. Аднак перад выхадам на экран выявілася, што фільм Марыё шмат у чым падобны з "выганялі д'ябла" Фрыдкін Уільяма. У выніку грубай праўкі прадзюсарам Леонэ Альфрэдам, які імкнуўся ў апошнюю хвіліну паменшыць падабенства, "Дом д'ябла" практычна быў знішчаны.

У Марыё пачаліся праблемы фінансавага характару, але, нягледзячы на гэта, ён адхіліў чарговае прапанову Дзіна Дэ Лаурентиса пра здымкі высокабюджэтнага рэмейку "Кінг-Конга". Сваю адмову Бава патлумачыў тым, што пры здымках дарагога кінапраекта на пляцоўцы тоўпіцца занадта шмат людзей, а ён гэтага не любіць.

дэпрэсія

Вытворчасць наступнай карціны, задуманай рэжысёрам пад назвай "Дзікія сабакі", над якой ён разважаў на працягу пяці гадоў, было прыпынена. Прычынай стала банкруцтва патрануе фірмы. Вымушаны адмова ад далейшых здымак фільма "Дзікія сабакі" стаў для Марыё сапраўдным шокам, ён так і не змог скончыць працу. Рэжысёр запаў у глыбокую дэпрэсію, зачыніў усе пачатыя кінапраекты і пайшоў на супакой.

Толькі ў 1977 годзе сын мэтра Ламберта ўгаварыў бацьку ўзяцца за пастаноўку фільма жахаў пад назвай "Шок". Марыё неахвотна прыступіў да працы, не верачы ў поспех. Аднак якасна праведзеныя здымкі, пышна выбудаваныя эпізоды, забяспечылі фільму прызнанне шырокай публікі. Назва карціны памянялі на "Нешта за дзвярыма".

адраджэнне творчасці

Акрылены поспехам, Бава прыняў у наступным годзе прапанову экранізаваць вядомую навэлу Праспэра Мэрымэ "Венера Илльская". Нягледзячы на тое што Марыё з-за дрэннага самаадчування быў вымушаны прасіць сына дапамагчы ў здымках, фільм атрымаўся эфектным і па праве стаў лічыцца апошняй "фірмовай" працай вялікага рэжысёра.

На жаль, па шэрагу прычын, у тым ліку тэхнічныя, фільм "Венера Илльская" быў паказаны толькі ў 1980 годзе, пасля смерці Марыё. Карціна стала апошнім прыкладам грандыёзнага кінематаграфічнага майстэрства рэжысёра.

"Венера Илльская" - гэта велізарная бронзавая статуя жанчыны, счарнелая ад доўгага знаходжання пад зямлёй. Калі яе адкапалі, Венера стала прычынай страшнай трагедыі. Аднойчы малады чалавек, які збіраўся ажаніцца, жартам апрануў сваё заручальны пярсцёнак на палец статуі. Ноччу яго чакала страшная расплата за сваё легкадумнасць. "Венера Илльская" палічыла сябе нявестай, прыйшла ў спачывальню, і, не звяртаючы ўвагі на крыкі сапраўднай нявесты, авалодала жаніхом, раздушыць яго і пераламаўшы яму ўсё косткі. Вясельны памёр у страшных пакутах сярод абломкаў вясельнага ложа.

фільмаграфія

За сваю кар'еру Бава зняў больш за пяцьдзесят карцін у якасці рэжысёра і прыкладна столькі ж, працуючы аператарам. Ніжэй прыводзіцца скарочаны спіс работ Марыё як пастаноўшчыка. Кожны з пералічаных фільмаў створаны ў жанры "хорар".

• "Рыбны суп" (1946).
• "Святая ноч" (1947).
• "Легендарная сімфонія" (1947).
• "Амфітэатр Флавія" (1947).
• "Сімфанічныя варыяцыі" (1949).
• "Паліцыянты і злодзеі" (1951).
• "Падарожжы Адысея" (1954).
• "Прыгожая, але небяспечная" (1956).
• "Вампіры" (1957).
• "Подзвігі Геракла" (1958).
• "Калтики, несмяротны монстр" (1959).
• "Маска Сатаны" (1960).
• "Дзяўчына, якая шмат ведала" (1963).
• "Тры аблічча страху" (1963).
• "Бізуном і цела» (1963).
• "Шэсць жанчын для забойцы" (1964).
• "Планета вампіраў" (1965).
• "Аперацыя" Страх "(1966).
• "Дьяволик" (1968).
• "Крывавы заліў" (1971).

Марыё Бава, фільмаграфія якога досыць шырокая, калі ўлічыць спецыфіку яго творчасці (хорар і джалло - гэта складаныя жанры), зрабіў шмат як рэжысёр і аператар. Ён назаўжды застанецца ў ганаровых спісах амерыканскага кінематографа.

Вялікі рэжысёр, непераўзыдзены майстар па стварэнні фільмаў жахаў, памёр 25 красавіка 1980 года. У Марыё Бава застаўся спадчыннік, Ламберта Бава, які спрабаваў працягнуць справу бацькі і ствараць такія ж якасныя хорорры, але ў яго пакуль атрымліваюцца толькі пародыі.