Біяграфія і пастаноўкі рэжысёра Васіля Бархатова

Ён занадта молада выглядае, занадта удачлівы, і занадта імклівай з'яўляецца яго кар'ера. Неардынарна усё тое, што ён робіць. Гэта выклікае зайздрасць і бурчанне з боку нядобразычліўцаў: "У яго і прозвішча занадта прыгожая, напэўна прыдуманая. Гэта ўсё не проста так: хлапчук працуе на галоўных оперных сцэнах краіны, здзекуецца над класікай, як хоча, ніхто абцягнуць яго не можа! Хтосьці яго прасоўвае ... " Ад такіх гутарак Васіля Бархатова можа абараніць толькі праца, режессура пастановак такога ўзроўню, каб было зразумела, што прасоўвае яго ўласны талент, а за спіной - перакананасць ў сваіх рашэннях, фантазія, любоў да музыкі, культурная эрудыцыя і шмат яшчэ чаго ...

Уся справа ў балалайцы

Ён нарадзіўся ў 1983 годзе ў Маскве, у сям'і журналістаў. Дзяцінства Васіля Бархатова праходзіла ў нармальных умовах спальнага сталічнага раёна з мітуснёй па гаражах і дахах. Але статус інтэлігентнай сям'і дыктаваў некаторыя стандарты ў выхаванні. Сярод іх - музычная школа. Планаваліся заняткі моднай гітарай, але рука ў хлопчыка, калі яго прывялі ў Дом дзіцячай творчасці, была яшчэ маленькая, і бацькам параілі аддаць сына ў клас балалайкі. Гэты народны інструмент і стаў для яго спецыялізацыяй у сярэднім музычным адукацыі.

Ён кажа, што дзіцячай мары аб занятках опернай рэжысурай не меў. Гісторыя з выбарам жыццёвага шляху ў выкладзе Васіля Бархатова простая. Знаёмства з Розетта Якаўлеўнай Немчинской, прафесарам факультэта музычнага тэатра з ГІТІСа, было выпадковым. У адрозненне ад іншых педагогаў, якія лічылі, што рэжысура - прафесія для людзей з жыццёвым вопытам, яна прымала на свой курс і зусім маладых хлопцаў. Каб не апынуцца ў арміі і мець шанец на паступленне ў ВНУ, Васіль стаў займацца з Розетта Якаўлеўнай. Ва ўзросце 16 гадоў ён стаў студэнтам ГІТІСа, кафедры рэжысуры і майстэрства акцёра музычнага тэатра.

першая пастаноўка

Ён часта кажа, што з часоў арганізаваных культпаход школьнікаў у оперны тэатр, калі залы напаўняліся па абавязковай разнарадцы размеркаваннем квіткоў у навучальныя і працоўныя калектывы, адчувае арганічную непераноснасць спектакляў, на якія гледача можна загнаць толькі сілком. Таму для пастановак яму цікавыя рэдка выкананыя, неардынарныя творы, а для класічных опер шукаюцца новыя ідэі, новы погляд, новая форма.

Першым музычным спектаклем Васіля Бархатова стаў «Дзённік зніклага" (2004), пастаўлены ў "Гелікон-оперы" па вакальным цыкле Леоша Яначэка. Гэтая сцэна часта прадастаўляецца для дэбютаў маладым музыкам, прыцягваючы вялікую цікавасць крытыкі і публікі. Так здарылася і з пастаноўкай 21-гадовага рэжысёра, які стаў і мастаком-пастаноўшчыкам гэтай міні-оперы. Такія спектаклі прынята называць нашумелымі.

Шлях у Марыінкі

У 2005 годзе са сцен ГІТІСа выйшаў новаспечаны рэжысёр-пастаноўшчык музычных спектакляў Васіль Аксамітаў. Біяграфія яго пачалася з Растоўскага дзяржаўнага музычнага тэатра, дзе ім была пастаўлена оперная дылогія «Дырэктар музыкі» з двух твораў Моцарта і Сальеры - аўтараў, чые імёны, проста пастаўленыя побач, ужо нараджаюць мноства асацыяцый.

У гэты час мастацкі кіраўнік Марыінскага тэатра ў Пецярбургу Валерый Гергіеў шукаў пастаноўшчыкаў для новага праекта. Яго мэтай было сцэнічнае ўвасабленне ўсіх твораў Шастаковіча, напісаных ім для музычнага тэатра. Адным з удзельнікаў праекту стаў і Аксамітаў. Васіль - рэжысёр, якога рэкамендавала кіраўніцтва Растоўскага музычнага тэатра - паставіў у Марыінцы ў 2006 годзе аперэту «Масква-Черёмушки». Пазней гэтага нечаканага Шастаковіча прадстаўлялі еўрапейскай публіцы ў Лондане.

«Залатая маска»

Гергіева Аксамітаў лічыць сваім сапраўдным хросным бацькам. Калі ў 2007 годзе ён запрасіў Васіля ў Марыінкі, для пастаноўкі была выбрана рэдкая опера - «Енуфа» Яначэка. Гэты спектакль, як і многія наступныя пастаноўкі Бархатова, быў намінаваны на Расійскую нацыянальную тэатральную прэмію «Залатая маска».

Нечаканыя ідэі маладога пастаноўшчыка ўспрымаліся як правакацыя. Такіх хадоў было шмат. Адзін з самых эпатажных - увод у спектакль па оперы Берліёза «Бенвенуто Чэліні» персанажа, які паказвае галоўнага героя ў старасці. Некаторых шакаваў выбар акцёра для гэтай ролі, які зрабіў Васіль Аксамітаў. Фота Сяргея Шнурава, які стаяў на сцэне Марыінкі, доўга яшчэ будзе бударажыць оперных эстэтаў.

На галоўную тэатральную прэмію краіны спектаклі Бархатова намінаваліся часта:

• опера А. Смелкова «Браты Карамазавы» (2009) у Марыінцы,
• мюзікл Мішэля Леграна і Жака Демі «Шэрбургскія парасоны» (2010) у музычным тэатры «Карамболь» (Санкт-Пецярбург),
• опера Р. Шчадрына «Мёртвыя душы» (2011) у Марыінцы,
• опера Вагнера "Лятучы галандзец» (2014) у Міхайлаўскім тэатры і іншыя.

рознабаковы рэжысёр

Шырокія інтарэсы і неўтаймоўныя энергія Бархатова прывялі яго да ўдзелу ў праектах, якія не адносяцца да яго профільнай спецыяльнасці, а яго бурная фантазія і неардынарныя пастановачныя метады спатрэбіліся і ў драматычным тэатры, і на тэлебачанні. Першай непрофільнае пастаноўкай сталі «Разбойнікі» па Шылеру ў Маскоўскім драмтэатры імя А. С. Пушкіна (2009), затым у "прытулкаў камедыянта" ён паставіў яшчэ адну драму Шылера - «Падступства і каханне» (2011).

Спектакль 2012 года ў МХТ ім. Чэхава, які называўся «Новыя пакуты маладога В.», многім нагадаў па стылістыцы тэлешоў, пастаноўкай якіх Аксамітаў таксама актыўна займаўся. На Першым канале пры яго ўдзеле былі паказаны «Аліўе-шоў», Yesterday Live, «Прывід оперы» і інш.

У 2012 годзе Аксамітаў паспрабаваў свае сілы ў якасці кінарэжысёра, паставіўшы фільм «Атамны Іван», сцэнар да якога напісаў таксама сам. А яшчэ ён ставіў цыркавыя шоў і здымаў кліпы.

Але галоўным для яго застаюцца музычныя спектаклі для расійскіх і замежных тэатраў. Сярод самых прыкметных прац:

• аперэта І. Штраўса «Лятучая мыш» ў Вялікім тэатры,
• «Хаваншчына» у тэатры Базеля,
• «Антыгона» Тамаза Траэтты у венскім тэатры Ан дэр Він,
• "Яўген Анегін" у Нацыянальным тэатры Літвы і інш.

парушальнік спакою

Ніколі не супакояцца тыя, каго больш за ўсё ў жыцці цікавіць, хто жонка Васіля Бархатова (з 2015 года - оперная спявачка Асмік Грыгаран), ды дзе ён спіць, ды што ён есць. Ён жа даўно пратэстуе, калі яго называюць самым маладым рэжысёрам свету, і просіць абмяркоўваць не яго маладосць і асабістае жыццё, а яго працы ў оперы, тэатры, тэлебачанні і кіно.

Пастаноўкі Васіля не застаюцца па-за ўвагай. Імі захапляюцца тыя, хто хоча адраджэння масавага цікавасці да опернага мастацтву, іх ненавідзяць тыя, хто ахоўвае класічныя традыцыі. Застаецца спадзявацца, што ў будучыні Аксамітаў прадаставіць нам яшчэ вельмі шмат падстаў для спрэчак.