Даммарный лак для алейнага жывапісу: склад, прымяненне, час высыхання. Карціны алеем на палатне

Лакі для алейнага жывапісу па сваім прызначэнні дзеляцца на 4 асноўныя групы. Да іх адносяцца: покрывные лакі, прызначаныя для апрацоўкі паверхняў ўжо гатовых карцін, злучныя - для ўмацавання жывапіснага пласта, разрэджваюць - якія прымяняюцца для развядзення маляўнічай масы, і ўніверсальныя, якія маюць шматфункцыянальны прызначэнне. Спынімся падрабязней на асаблівасцях пакрыўнага даммарного лаку, аднаго з самых запатрабаваных і распаўсюджаных.

Выгаранне фарбаў на сонца

Вядома, што недахопам большасці фарбавальнікаў як якія выкарыстоўваюцца ў побыце, так і ўжывальных у прамысловай вытворчасці, з'яўляецца іх слабая ўстойлівасць да ўздзеяння сонечнага святла. Вынікам гэтага з'яўляюцца выцвілыя і поблёкшие тканіны адзення, шпалеры пакояў, вулічныя банэры і многія іншыя навакольныя нас рэчы. Пра іх звычайна кажуць: «выгарала на сонцы».

Падобная ж доля напаткае і карціны алеем на палатне, калі мастак не паклапоціцца аб захаванасці іх першароднага выгляду. Традыцыйным метадам, выкарыстоўваным з спрадвечных часоў, з'яўляецца пакрыццё ўжо гатовых жывапісных твораў адмысловымі лакамі, здольнымі зберагчы іх ад уздзеяння сонечнага святла. Вынайдзеныя яны даўно, і іх склад на працягу стагоддзяў шмат разоў мяняўся і ўдасканальваўся.

Для чаго патрэбен даммарный лак?

У нашы дні хімічная прамысловасць прапануе жывапісцам шырокі асартымент сродкаў абароны іх твораў. Адным з самых распаўсюджаных сярод іх, як было сказана вышэй, з'яўляецца даммарный лак. Нанесеную тонкім пластом, ён пасля высыхання не толькі стварае ахоўную плёнку, якая засцерагае маляўнічы пласт ад непажаданага ўздзеяння ўльтрафіялетавых прамянёў сонечнага спектру, але і надае агульнаму каларыту карціны вялікую яркасць і глыбіню. Акрамя таго, дзякуючы яму дробныя дэталі, намаляваныя на палатне, выглядаюць больш выразна і фактурна.

Яшчэ адной важнай асаблівасцю даммарного лаку з'яўляецца яго здольнасць супрацьстаяць ўздзеянню вільгаці. Калі карціна будзе захоўвацца ў памяшканні, дзе яе ўтрыманне ў паветры падвышана, то фарба можа пачаць адслойвацца ад палатна і адвальвацца. Не менш згубна ўздзеянне на неабароненыя маляўнічы пласт і празмерна нізкай вільготнасці памяшканняў. У гэтым выпадку ён можа парэпацца і пачаць крышыцца. Асабліва гэтай небяспекі схільныя палатна, на якіх фарба нанесеная густым, тоўстым пластом.

Акрамя ўсяго вышэйпералічанага, карціны алеем на палатне могуць апынуцца схільныя і такім негатыўным уздзеянням, як рэзкі перапад тэмператур, ссяданне пылу, а таксама трапленне на іх паверхню вадкасцяў і газаў. Такім чынам, пакрыццё гатовага жывапіснага твора даммарным або якім-небудзь іншым ахоўным лакам з'яўляецца неад'емным звяном агульнага працэсу стварэння карціны.

Спадчына мінулых стагоддзяў

Асноўным кампанентам, якія ўваходзяць у склад даммарного лаку, з'яўляецца смала расліннага паходжання, якая дала яму сваю назву. Яна адносіцца да групы мяккіх, спирторастворимых смол, на аснове якіх выраб лакаў было асвоена яшчэ ў XVII стагоддзі. Вядома, што мастакі часта выкарыстоўвалі іх не толькі для пакрыцця гатовых работ, але і дадавалі ў алею, дамагаючыся тым самым хутчэйшага высыхання фарбаў.

З гісторыі мастацтва вядома, што многія майстры мінулых стагоддзяў у працы выкарыстоўвалі зробленыя на аснове мяккіх смол (і даммарной у тым ліку) бальзамы і эфірныя алею (жывіцу). Найбольш вядомымі сярод іх з'яўляюцца венецыянскі, а таксама страсбургскі Терпін і копайский бальзам. Усе яны давалі станоўчы эфект пры выкарыстанні з звычайнымі высыхала алеямі.

Эфект, якi дасягаецца з дапамогай смаляных інгрэдыентаў

Даўно было заўважана, што смаляныя інгрэдыенты, якія валодаюць высокай празрыстасцю і святлоадбівальнымі ўласцівасцямі, здольныя надаваць маляўнічых твораў дадатковую яркасць і глыбіню. Акрамя таго, яны ў значнай ступені паляпшалі працоўныя характарыстыкі алейных фарбаў, адкрываючы новыя магчымасці пры стварэнні на палатне эфектных лассировок.

Пад гэтыя тэрмінам маецца на ўвазе тэхніка, пры якой за кошт нанясення над асноўным колеру напаўпразрыстых фарбаў дасягаецца эфект глыбокіх каляровых пералівы. Сярод майстроў мінулага найбольшага дасканаласці ў ёй дасягнулі такія карыфеі жывапісу, як Веласкес, Тыцыяна, Рембрант і Леанарда да Вінчы.

Выраб лаку сваімі рукамі

Даммарный лак можна набыць у крамах, якія спецыялізуюцца на таварах дадзенага профілю. Адным з яго бясспрэчных вартасцяў як раз з'яўляецца даступнасць і таннасць. Аднак многія мастакі аддаюць перавагу вырабляць яго сваімі рукамі, уносячы ў стандартную тэхналогію ўласныя навіны. Не дакранаючыся іх прафесійных сакрэтаў, разгледзім толькі агульнапрыняты варыянт гэтага працэсу.

Асноўным кампанентам лаку з'яўляецца смала даммары, якая пастаўляецца ў Расею з Сінгапура. Вонкава яна ўяўляе сабой невялікія празрыстыя гранулы саламянага колеру, пакрытыя звонку тонкім пластом здробненай парашкападобныя субстанцыі.

Рэцэпт, даступны кожнаму

Папярэдне раздрабніць смалу, яе змяшчаюць у невялікі мяшок з тонкай баваўнянай тканіны (цалкам падыдзе, напрыклад, стары панчоха), а затым на некалькі гадзін апускаюць у раствор мастацкага шкіпінару. Важна ўлічыць, што ёмістасць са шкіпінарам павінна на працягу ўсяго гэтага тэрміну быць шчыльна закрытай.

Знаходзячыся ў шкіпінары, папярэдне размельчённые гранулы раствараюцца, а ўсе цвёрдыя прымешкі абсоўваюцца на дне мяшка. У выніку атрымліваецца раствор смалы даммара, які затым варта старанна прафільтраваць праз муслінавую або баваўняную тканіну.

Немалаважную ролю адыгрывае суадносіны колькасці раствараць смолы да аб'ёму шкіпінару, паколькі ад гэтага залежыць канцэнтрацыя гатовага прадукту. Згодна агульнапрынятым нормам, яна складае 600 мл шкіпінару на 300 г смалы, аднак многія з тых, хто аддае перавагу ўласнаручна рыхтаваць раствор, ствараюць прапорцыі кампанентаў зыходзячы з асабістага вопыту. У далейшым калі ў працэсе нанясення лаку на паверхню карціны ён апынецца празмерна густым, яго можна разбавіць спіртам.

Калі можна пакрываць карціну даммарным лакам?

Гэтае пытанне надзвычай важны, паколькі парушэнні тэхналогіі, выкліканыя няведаннем ці халатнасцю, могуць прывесці да пашкоджання, а ў асобных выпадках і да згубы жывапіснага твора. Перш за ўсё, пасля завяршэння напісання карціны не варта спяшацца, паколькі ільняны алей, якое змяшчаецца ў фарбах, павінна паспець полимеризоваться, гэта значыць, цалкам высахшы, ператварыцца ў цвёрды палімер. Колькі часу для гэтага патрабуецца?

Яшчэ ў недалёкім мінулым было прынята пакрываць карціны даммарным, а ў роўнай ступені і любым іншым лакам не раней чым праз год пасля іх завяршэння. На працягу ўсяго гэтага доўгага часу палатна даводзілася старанна засцерагаць не толькі ад пылу і бруду, але нават і ад тытунёвага дыму.

У нашы дні мастакі карыстаюцца фарбамі, вырабленымі на аснове сучасных тэхналогій, якія забяспечваюць ім вялікую трываласць і якія скарачаюць тэрмін высыхання. З прычыны гэтага мінімальны прамежак часу паміж заканчэннем працы над карцінай і яе пакрыццём лакам скараціўся і складае ад аднаго да паўтара месяцаў.

Як пакрыць карціну даммарным лакам?

Асноўнае правіла заключаецца ў тым, што пры нанясенні лакавага пласта не варта спяшацца, бо пры хуткіх рухах пэндзаль непазбежна захоплівае паветра, на палатне застаюцца яго микропузырьки, якія ўтвараюць мутныя бялявыя паласы. Калі гэта ўсё ж адбылося, рэкамендуецца выдаліць няўдала нанесены пласт лаку пры дапамозе растваральніка і затым паўтарыць спробу.

Пасля таго як лакіравання завершана, карціну варта пакласці на роўную гарызантальную паверхню і на працягу 10-15 мін. даць яшчэ вадкаму лаку раўнамерна расцячыся і злёгку зацвярдзець. Затым яе вешаюць у памяшканні з добрай вентыляцыяй. Час высыхання даммарного лаку складае 12 гадзін. Адпаведна, у гэты перыяд карціну лепш не чапаць і засцерагаць ад траплення на яе пылу.

Яшчэ некалькі саветаў

Ёсць і яшчэ адна важная дэталь, якая можа выслізнуць ад увагі пачаткоўца мастака, - гэта тэрмін прыдатнасці даммарного лаку. Калі яго не вырабляць уласнымі рукамі, як пра тое распавядалася ў адным з папярэдніх раздзелаў нашага артыкула, а купляць у краме, то варта ўлічыць, што па сканчэнні 3 гадоў з дня выпуску ён у значнай ступені губляе свае ўласцівасці.

У выніку лакавы пласт можа не цалкам высахнуць і паверхня на доўгі час застанецца ліпкай. На ёй будзе асядаць пыл, выдаліць якую не ўдасца. Каб пазбегнуць гэтай праблемы, трэба сачыць за тым, каб набываны лак быў свежым, паколькі ў мастацкім салоне ён мог прастаяць калі заўгодна доўга. Стары лак можна дадаваць у фарбу для дасягнення жывапісных эфектаў, аб адным з якіх гаварылася вышэй.

У завяршэнне артыкула варта згадаць, па-першае, пра тое, што даммарный лак пажара-і выбуханебяспечны, таму звяртацца з ім варта, выконваючы неабходныя ў такіх выпадках меры засцярогі. І па-другое, ён мае вельмі адмоўнае ўласцівасць з часам жоўкнуць. З прычыны гэтага ім не рэкамендуецца пакрываць карціны, выкананыя ў халодных танах. Гэты эфект паказаны на апошнім фота.