Елізавецінскага барока ў архітэктуры Санкт-Пецярбурга: апісанне, рысы і асаблівасці

Елізавецінскага барока - архітэктурны стыль, які ўзнік падчас праўлення імператрыцы Лізаветы Пятроўны. Росквіт яго прыпадае на сярэдзіну XVIII стагоддзя. Архітэктарам, былым самым яркім прадстаўніком стылю, стаў Бартоломео Франчэска Растрэлі (1700-1771). У гонар яго Елізавецінскага барока нярэдка называюць «растреллиевским».

папярэднік

Час кіравання Пятра Першага ўнесла нямала змен у культурнае жыццё краіны. Новая сталіца забудоўвалася будынкамі ў стылі, якое імкнулася да еўрапейскіх канонах архітэктуры. Гэта эпоха так званага пятроўскага барока, натхнёнага нямецкімі, галандскімі і шведскімі ўзорамі дойлідства. Новы стыль практычна цалкам адышоў ад візантыйскіх традыцый, якія карысталіся пашанай і пастаянна выконваліся ў рускай архітэктуры на працягу многіх стагоддзяў. Ды і барока ён называецца вельмі ўмоўна. Архітэктура таго перыяду практычна не ведала пышнага дэкору, першапачаткова уласцівага стылю.

Пятроўскага і Елізавецінскага барока, якое прыйшло яму на змену, маюць некалькі значных адрозненняў. Апошняе ўвабрала ў сябе традыцыі маскоўскага дойлідства канца XVII - пачатак XVIII стст., Вярнулася да крыжова-купальнай схеме пабудовы храмаў, цыбульным і грушападобныя дэкаратыўным пакрыццям.

Асаблівасці стылю

Праўленне малодшай дачкі Пятра Першага было адзначана ростам аўтарытэту дзяржаўнай улады, умацаваннем велічы краіны. Гэтая тэндэнцыя не магла не аказаць ўплыў на архітэктуру. Елізавецінскага барока ў Санкт-Пецярбургу і за яго межамі стала ўвасабленнем дзяржаўнага магутнасці. Адзначым некалькі характэрных рыс гэтага стылю:

• дзіўнае разнастайнасць дэкаратыўных элементаў;

• пластычнасць і дынамічнасць архітэктурных формаў;

• кантрасныя каляровыя спалучэнні ў знешнім аздабленні;

• прымяненне пілястраў і трехчетвертных калон;

• відовішчнасць і багацце дэкаратыўных дэталяў ва ўнутраным строі;

• вяртанне да некаторых традыцыям старажытнарускага дойлідства.

маэстра стылю

Свае першыя творы Растрэлі стварыў у Курляндыі для герцага Бірона. Затым ён стаў обер-архітэктарам Ганны Іаанаўны і, нарэшце, Лізаветы. У пачатку 40-х гадоў XVIII стагоддзя Растрэлі пабываў у Маскве, дзе меў магчымасць пазнаёміцца з ўзорамі традыцыйнага рускага дойлідства. Як адзначаюць мастацтвазнаўцы, гэта невялікае падарожжа паўплывала на далейшае творчасць майстра і, як следства, на аблічча сучаснага яму Пецярбурга.

Першым будынкам, якое пабудаваў Растрэлі на загад імператрыцы, і з якога пачалася яго слава, стаў летні палац. На жаль, гэтая пабудова не захавалася, паколькі была драўлянай. Затым з рознай ступенню ўцягнутасці ён працаваў над некалькімі праектамі:

• Вялікі палац у Петергофе (1747-1752);

• Андрэеўскі сабор у Кіеве (намаляваў эскіз будынка ў 1747);

• перабудова Царскасельскай Екацярынінскага палаца (1752-1757).

Самае высокае будынак у горадзе

Зімовы палац стаў адным з апошніх тварэнняў Растрэлі. Будынак, дзе сёння размяшчаецца Эрмітаж, і ў нашы дні дэманструе Елізавецінскага барока усім жадаючым. Будаўніцтва пачалося ў 1754 годзе. Плошчу палаца складала 60 тысяч квадратных метраў і змяшчала 1500 пакояў. Будынак быў самым высокім сярод усіх жылых пабудоў у горадзе. Пра гэта паклапацілася імператрыца, выпусціўшы указ, які забараніў ўзводзіць больш высокія дамы. Прычым тлумачылася гэта не капрызам гаспадарыні, а тым, што Растрэлі вылічыў ідэальныя прапорцыі будынка адносна сярэдняй шырыні Нявы. Зрэшты, падрабязнасці яго знаходкі да гэтага часу вядомыя не сталі і даследчыкі адназначна кажуць, што гэты факт быў не больш чым выдумкай. Аднак указ няўхільна выконваўся.

незабыўная прыгажосць

Завяршалася будаўніцтва Зімовага палаца ўжо пры Кацярыне II і без Растрэлі: імператрыца адхіліла яго, аддаўшы перавагу Фельтену, Валл-Деламоту, Ринальди і Бецков. Будынак зведала некалькі перабудоў і рэстаўрацый, аднак і сёння можна ўбачыць дэталі, запланаваныя Растрэлі і створаныя пад яго кіраўніцтвам. Пышная аздабленне, характэрная для ўсіх варыянтаў стылю барока, надае палацу ўрачысты выгляд. Архітэктура будынка вызначаецца асаблівым рытмам, створаным калонамі, то падзеленымі значным адлегласцю, то сабраным ў падабенства пучка, рызалітамі (выступоўцамі часткамі будынка ва ўсю яго вышыню), ступеністымі кутамі.

Фасад, звернуты да Дварцовай плошчы, Растрэлі забяспечыў аркай. На яе стварэнне архітэктар натхніўся, калі займаўся рамонтам палаца ў Стрэльна. Неаднаразова збудаванне перафарбоўвалі. Першапачаткова асноўным колерам была цёплая охра, асобныя элементы (ордэра, дэкор) вылучаліся белай вапнай. Сёння сцены палаца маюць смарагдавы адценне. Упершыню такімі яны сталі яшчэ ў пачатку Вялікай Айчыннай вайны.

Смольны сабор

Вяршыняй творчасці Растрэлі лічыцца Смольны манастыр. Елізавецінскага барока ў архітэктуры гэтага будынка бліскае ўсім сваім хараством. Смольны сабор, цэнтральны элемент ансамбля, быў закладзены 30 кастрычніка 1748 года. Непасрэдна кіраваў працамі архітэктар Хрысціян Кнобель, але аўтарам праекта будынка з'яўляецца Растрэлі.

Сабор упрыгожаны мноствам дэкаратыўных элементаў: люкарн, дугападобнымі (лучковымі) франтонамі, анёламі і вазамі. Першапачаткова архітэктар збіраўся пабудаваць будынак па еўрапейскім узоры - з адным купалам. Лізавета была не згодная з такім рашэннем і настаяла на пятиглавии, характэрным для праваслаўных сабораў. Аднак менавіта храму належыць толькі адзін, самы вялікі купал. Ён узвышаецца на барабане, мае Шлемападобныя форму і увенчаны цыбульнай галоўкай. Астатнія чатыры купалы - гэта званіцы.

Сабор візуальна дзеліцца на дзве зоны. Адна ўключае фасад ніжняй частцы, усім сваім выглядам нагадвае палац. Другая - выцягнутае ўверх пятиглавие - больш лёгкая і сваёй архітэктурай адпаведная звыклага ладу храма. Смольня саборам захапляліся многія сучаснікі Растрэлі. Сёння гэта адно з самых прыгожых будынкаў, якія прадстаўляюць Елізавецінскага барока ў архітэктуры Санкт-Пецярбурга. Ён размешчаны на плошчы Растрэлі ў цэнтральным раёне горада.

тварэння Квасова

Над Екацярынінскага палаца ў Царскім сяле разам з Растрэлі працавалі і іншыя архітэктары елізавецінскага барока: Андрэй Васільевіч квасу і Сава Іванавіч Чевакинский. Сучасныя мастацтвазнаўцы прызнаюць першага аўтарам Спаса на Сянной. Гэтая царква была закладзена ў 1753 годзе. Да нашых дзён яна захавалася толькі на фотаздымках: ў 1938 годзе яе зачынілі, а ў 1961 - ўзарвалі. У пазамінулым стагоддзі аўтарства царквы прыпісвалася Растрэлі, аднак сучасныя даследчыкі з гэтым не згодныя.

Для братоў Разумоўскі квасу стварыў палацы ў Козельце, Гостилицах і Знаменка (аўтарства апошняга застаецца спрэчным). У 1748 годзе ён адправіўся на Украіну, дзе працаваў над праектамі ў стылі ўкраінскага барока.

Сава Іванавіч Чевакинский

У Царскім сяле па праектах Чевакинского ўзвялі два корпуса Екацярынінскага палаца, павільён «Монбижу», які да нашых дзён не захаваўся, дамы для служачых. Акрамя таго, архітэктар прымаў удзел у стварэнні павільёна «Эрмітаж».

Чевакинский быў галоўным архітэктарам флоту. Ён кіраваў будаўніцтвам складоў на востраве «Новая Галандыя» і распрацаваў план забудовы Кронштадта. Елізавецінскага барока ў выкананні Чевакинского набыло асаблівыя рысы. Архітэктар часта выкарыстоўваў пучкі з трох калон для дэкарыравання кутоў, кованые балкончыку і кранштэйны з раслінным узорам.

Нікольскі марскі сабор

Галоўны твор Чевакинского - Мікольскі марскі сабор. Ён размяшчаецца на Мікольскай плошчы Пецярбурга і з'яўляецца адным з самых прыгожых прадстаўнікоў елізавецінскага барока.

Будавалі сабор з 1753 па 1762 год. У плане будынак уяўляе сабой крыж. Асноўнымі дэкаратыўнымі элементамі, якія ўпрыгожвалі Нікольскі сабор, з'яўляюцца карынфскія калоны, ляпныя ліштва, шырокі антаблемент і кованые рашоткі на балконах. Будынак накіроўваецца ўвысь пяццю пазалочанымі купаламі.

Елізавецінскага барока, рысы якога разгледжаны ў артыкуле, перастала быць вяршэнствуюць стылем пасля смерці Лізаветы Пятроўны. Гэта архітэктурнае кірунак практычна не распаўсюдзілася на правінцыйныя гарады. Аднак стыль адбіўся не толькі на творчасці пецярбургскіх майстроў. Елізавецінскага барока знайшло ўвасабленне ў творах маскоўскіх архітэктараў, у першую чаргу Д. В. Ухтомского і І. Ф. Мічурына.