Паўднёвакарэйскія фільмы - суцэльныя эксперыменты

Самым першым паўднёвакарэйскім фільмам, якія выйшлі ў расійскім пракаце больш за 15 гадоў таму, быў драматычны трылер «Абсягу» рэжысёра Кан Чже Гю. Пасля ў айчынным кіно дэманстраваліся практычна ўсе працы Кім Кі Дока і Пак Чхан ука (дэтэктыўны трылер «Олдбой» стаў нават папулярным, бо галоўны антаганіст валодаў голасам Гошы Куценко), выпускалі таксама паўднёвакарэйскія фільмы Лі Чан Дона, Пон Чжун Хо, Лі Мён Се і Хон Сан Су. Але ў большасці сваёй гэтая кінаіндустрыя засталася для гледача-суайчынніка загадкавай і невядомым. Пасля 2013 года расійскі глядач не меў магчымасці ацаніць усе дасягненні гэтай кінематаграфіі.

Па-за радараў СМІ

Але паўднёвакарэйскія фільмы нікуды не зніклі і дакладна ўжо не сталі горш, яны няспынна прымаюць удзел у разнастайных міжнародных кінафестывалях, але больш даступныя для прагляду толькі ў інтэрнэце, у расійскія кінатэатры трапляючы толькі зрэдку. Парадаксальна, але яны характарызуюцца упартым няўвагай у расійскіх крытыкаў, кіназнаўцаў і журналістаў. Парой паўднёвакарэйскія фільмы з рускай агучка раптам трапляюць на радары айчыннай прэсы (калі стваральнік атрымлівае ўзнагароду міжнароднага фестывалю). У гэтым выпадку пра карціну пішуць, але ў асноўным пераказваючы ўсталяваўся набор міфаў і штампаў, запазычаных з заходніх крыніц. Такое ўспрыманне і стаўленне зусім несправядліва, бо Паўднёвая Карэя - гэта адно з нямногіх дзяржаў, у якім у 21 стагоддзі кіно развіваецца, а не дэградуе.

стымуляцыя эксперыментаў

Уся структура карэйскага кінематографа стымулюе эксперыменты. Поспех карцін зусім непрадказальны, спецэфекты нікому не патрэбныя, удзел кіназорак не ў сілах гарантаваць касавых збораў. Выпадкі, калі спрацавалі прадзюсарскія формулы поспеху або «высокія канцэпцыі» з'яўляюцца выключэннямі, а не правіламі. Таму прадзюсары проста вымушаныя працаваць з аўтарамі, якія маюць індывідуальны стыль, нават калі здымаецца звычайны жанравы фільм. Яскравым прыкладам удалага саюза стваральнікаў можа паслужыць фантастычная меладрама «Хлопчык-пярэварацень» рэжысёра Чо Сун Хі.

прасякнуты эмоцыямі

Фільм Чо Сун Хі сапраўды цудоўны. Маральны падтэкст зразумелы без слоў. Прафесійная рэжысёрская праца, вывераны сюжэт, якасныя здымкі і мантаж - гэта далёка не ўсё хвалебныя характарыстыкі фільма «Хлопчык-пярэварацень». Уражвае сваёй арганічнасцю і акцёрскі склад, усе акцёры падабраныя выдатна і ўсе як адзін справіліся з пастаўленай задачай. Галоўнага героя гуляе Сон Джун Кі - малады найталенавіты акцёр, які валодае не толькі прыемнай знешнасцю, але і драматычным патэнцыялам. Яго напарніца, Пак Бо Ён, якая выканала галоўную жаночую ролю, мілая дзяўчына, пачаткоўка, але перспектыўная акторка, не абдзелена талентам. Сюжэт не мільгае наватарствам, але ўражвае. Увесь фільм прасякнуты эмоцыямі, зрэшты, як і астатнія паўднёвакарэйскія фільмы пра каханне. Фінал гісторыі трагічны, але заканамерны, што засмучае і пакарае ў раптоўна.

Слёзы і кроў

Некалькі іншыя эмоцыі выклікае адаптаваны пад глядацкую аўдыторыю «за межамі Азіі» крымінальны драматычны баявік «Чалавек з ніадкуль». Рэжысёр Лі Чжон Бом падарыў свету актуальную драму, насычаную ладнай доляй экшэна. У сусветным кіно маецца ладная колькасць кінастужак з падобным сюжэтам, у якім маецца герой-адзіночка і натоўп дрэнных хлопцаў. Дасягненнем Лі Чжон Бом варта лічыць тое, што ён прынёс у вядомае нешта новае, аўтарскую трактоўку, дзякуючы чаму яна мела аглушальны поспех не толькі на радзіме, але і ў сусветным пракаце. «Чалавек з ніадкуль" надзвычай жорсткі, але дзіўна прыгожы фільм. Багацце трупаў і крыві не выклікае пачуцця агіды дзякуючы ці то «танцы» стылю баёў, ці то зачаравальным рухам камеры. У фільме няма празмерна-пафаснага усхвалення галоўнага персанажа, няма ні макулінкі пошласці і крывадушнасці. У ім усё пісьменна, тонка і лаканічна - па-ўсходняму. З акцёрскага кастынгу вылучаецца выканаўца галоўнай ролі Вунь Бін (у мінулым мадэль), які цяпер не здымаецца з невядомай прычыны. Кім Сэ Рон выдатна раскрыла вобраз дзяўчынкі, не патрэбнай нікому, нават сваёй маці. Кім Хі Вунь і Кім Сон Аб ўвасобілі на экране братоў, якія выклікаюць раздражненне. Танаёнг Вонгтракул сыграў ролю сентыментальнага кілера.

ролю аўтара

Ролю рэжысёра-пастаноўшчыка ў Карэйскай кіно парадаксальная - аутеризм існуе ў ім не ў сучасным дэградуе і выраджаюцца, а ў першапачатковым выглядзе. Аўтар, змагаючыся за сваё аўтарскае бачанне са студыяй і прадзюсарамі, прымудраецца здымаць паўднёвакарэйскія фільмы для гледача. Прыкладам можа паслужыць праца Пон Чжун Хо «Успаміны пра забойства», якая безумоўна была залічана і крытыкамі, і киноизданиями у топ-10 лепшых кінакарцін які прайшоў дзесяцігоддзі. Большасць работ Пак Чхан ука з'яўляюцца хітамі пракату. Галоўны паўднёвакарэйскі блокбастар 2012 года паслядоўніка Дэвіда Мэмета, Чхве Дон Хуна, «Злодзеі» - таксама асабліва аўтарская кінастужка ў жанры класічнага каперы.

Заслугоўваюць увагі і вывучэння

Паўднёвакарэйскія фільмы - гэта не кіно трэцяга свету, а цэлая кінаіндустрыя. Гэта кінематограф, якому ў цяперашняе час сярод краін «трэцяга свету» няма. Ёсць у ім, апроч прызнаных Захадам, іншыя аўтары, і «Успамінамі пра забойства» і «Олдбоем» усё цікавае не абмяжоўваецца. Паўднёвакарэйскае кіно заслугоўвае вывучэння і ўвагі, так як няспынна і бесперапынку мяняецца, шукае свой шлях, стыль, перапрацоўваючы ўсе дапушчальныя і вядомыя ў свеце киножанры.