Як намаляваць ноту? Ноты для фартэпіяна. сем нот

Само пытаньне аб тым, як намаляваць ноту, можна лічыць некалькі некарэктным. Паколькі музыка ставіцца менавіта да мастацтва, то больш правільна будзе выкарыстоўваць тэрміны, якія прымяняюцца, скажам, у жывапісе. Там жа не гаворыцца, што карціну малююць. Яе пішуць. Так і вынікаючы такой логіцы, можна з упэўненасцю разглядаць праблему, як пішуцца ноты.

Асновы нотнай граматы

У музыцы палітра нот з'яўляецца дастаткова абмежаванай. У дадзеным выпадку мы маем усяго толькі сем нот, якія з'яўляюцца асновай усяго музычнага твора. Аднак, нават нягледзячы на такую колькасць нот, кампазітары ствараюць унікальныя творы. Тут варта звярнуць увагу не толькі на іх спалучэння і паслядоўнасці выканання, але і на прысутныя ў гама знакі альтерации.

Калі ж казаць пра тое, як намаляваць ноту, варта ўлічваць і назва нот, і іх працягласць, і становішча на нотнай постаці. Размяшчэнне нот для многіх інструментаў з'яўляецца цалкам розным. Менавіта таму неабходна ўлічваць спецыфіку самога прылады, каб правільна згуляць тую ці іншую ноту.

Што тычыцца колькасці і назвы нот, то іх сем: да, рэ, мі, фа, соль, ля і сі. Гэта класіфікацыя ў рускім варыянце, хоць існуе і спецыяльна прынятае лацінскі пазначэнне кожнай ноты, якое можа адпавядаць нават цэлым акордах. Такі падыход часцей за ўсё ўжываецца пры акампанеменце. У гэтым выпадку паслядоўнасць будзе мець наступны выгляд: «да» -D «рэ» -E «мі» -F «фа» -G «соль» -A «ля» -H «сі» -З. Пакуль мы не бяром у разлік знакі павышэння ці паніжэння нот, якія маюць назвы «дыез» і «бемоль».

працягласці нот

Што тычыцца пытання аб тым, як намаляваць ноту, ён непарыўна звязана з доўгім. Іх можна пералічыць у такім парадку: цэлая, палавінная, чвартковая, восьмая, шаснаццатая, трыццаць другім, шэсцьдзесят чацвёртая і г.д.

Першая нота з'яўляецца па гучанні самай доўгай, а апошняя - самай кароткай. Пасля шэсцьдзесят чацвёртай ноты такія працягласці, як правіла, не выкарыстоўваюцца.

Цяпер можна пераходзіць непасрэдна да самога пытання аб тым, як намаляваць ноту. Цэлая нота пішацца ў выглядзе незаштрихованного авала без правай палачкі, званай штылем. Палавінная нота таксама ня заштриховывается, але пішацца са штылем. Далей ідуць цалкам заштрыхаваныя ноты са штылю: чвартковая з прамым штылем, восьмая з выгнутым штылем, шаснаццатая з падвойным выгнутым штылем, трыццаць другая з патройным выгнутым штылем і г.д.

Скрыпічны і басовы ключ

Калі задумацца над тым, як намаляваць ноту, варта звярнуць увагу і на нотны стан. Справа ў тым, што пад час выкарыстаньня розных ключоў ноты могуць мець і рознае размяшчэнне.

Для напісання нот выкарыстоўваецца ўсяго пяць лінеек. У выпадку выхаду за межы нотнага табара прадугледжаны спецыяльныя дадатковыя лінейкі. У скрыпічны ключ гэта тычыцца нот ніжэй «рэ» першай актавы і вышэй «соль» другой актавы. У басавай ключы гэта ставіцца да нотах ніжэй «соль» вялікай актавы і вышэй «сі» малой актавы.

Размяшчэнне нот на фартэпіяннай клавіятуры

Фартэпіянная клавіятура ў сэнсе размяшчэння нот лічыцца вельмі просты, бо ўсе ноты ў ўзыходзячай або сыходнай паслядоўнасці ідуць адна за адной, спалучаючы ў інтэрвалах тоны і паўтоны. Пры гэтым у той жа актаве прысутнічае дванаццаць клавіш, з якіх сем белых і пяць чорных. Гэтае правіла з'яўляецца стандартным. На струнна-шчыпковых інструментах тыпу гітары або скрыпкі справа ідзе некалькі інакш. У іншага класа інструментаў тыпу баяна тая ж сітуацыя. Затое акардэон мае менавіта фартэпіянную клавіятуру, з-за чаго піяніст асвоіць гэты інструмент нашмат прасцей, чым баян.

Ноты ў гама для фартэпіяна

Само сабой зразумела, што ў гама могуць прысутнічаць і ключавыя знакі, і дадатковыя лініі для напісання нот. Тут варта звярнуць увагу на тое, што ноты пішуцца ў сваім арыгінальным варыянце без пастаноўкі знака перад імі. Гэта і зразумела, бо знакі ёсць у ключы. Адпаведна і сама нота павінна па змаўчанні гуляцца менавіта з іх выкарыстаннем.

Так, напрыклад, калі разгледзець адну з самых простых гам тыпу соль-мажора, у якой у ключы ўсяго адзін дыез, нота «фа» па змаўчанні гуляецца на паўтону вышэй, чым арыгінальны гук. У выпадку бемольной танальнасці вырабляецца паніжэнне ноты на паўтону. Наяўнасць падвойных ключавых знакаў можа азначаць толькі павышэнне ці паніжэнне нот на адзін тон. Гэта могуць быць танальнасці тыпу дубль-дыез або дубль-бемоль. Аднак, яны выкарыстоўваюцца вельмі нячаста, ды і тое, толькі ў навучальных або азнаямленчых мэтах.

У прынцыпе, тое ж самае тычыцца і асноўных акордаў, трезвучий або арпеджыа, якія прысутнічаюць у той ці іншай танальнасці або ЛАДзе. Мы цяпер нават не закранаем тэму пентатоніка ці некаторых ладоў тыпу лидийского або миксолидийского, дзе для пабудовы самага лада прымяняюцца некалькі іншыя правілы і падыходы, якія прымяняюцца ў асноўным прафесійнымі музыкамі дастаткова высокага ўзроўню. Нават праект Enigma ўжо заваяваў ўласную раскладку і адпаведны лад, які ўжываецца пры напісанні кампазіцый у такім стылі.