Ібсэн "Лялечны дом", або "Нара"

На мяжы 19 і 20 стагоддзяў, калі практычна ва ўсіх краінах адбываліся сур'ёзныя, рокавыя падзеі, нарадзіўся геній пісьменніка па прозвішчы Ібсэн. «Лялечны дом» - твор гэтага аўтара, таксама вядомае пад назвай «Нара», адлюстравала дух таго часу: мяцежныя думкі, сумненні, маральныя дылемы, спробы захаваць чалавечае аблічча нават у самых цяжкіх і спрэчных сітуацыях.

Многія пісьменнікі пачатку 20 стагоддзя разважалі над падобнымі праблемамі, адчуваючы дыханне пераменаў і насоўваюцца лёсавызначальных падзей. Простыя людзі таксама перажывалі складаны перыяд метамарфоз і падаючых асноў, а адказы шукалі ў драмах, адной з якіх і з'яўляецца твор «Лялечны дом». Генрык Ібсэн ставіцца да пісьменнікаў-драматургам старой школы, і яго тварэння вельмі арганічна і лёгка перацякаюць з паперы на сцэну і ў вусны акцёраў, таму ён атрымаў вялікую папулярнасць у якасці аўтара п'ес, якія ставіліся па ўсім свеце. У Расіі ў той перыяд яго работы ставілі ў асноўным у Маскоўскім Мастацкім тэатры.

Такім чынам, што ж за праблематыку асвятляе Ібсэн, «Лялечны дом» якога настолькі псіхалагічны і які адчуваецца, што кожны чытач можа знайсці ў героях п'есы часціцу сябе? Варта звярнуцца да біяграфіі пісьменніка. Драматург быў сапраўдным мужчынам у самым класічным разуменні гэтага слова: суровым, стрыманым, сумленным, прынцыповым, здольным прынесці сябе ў ахвяру, калі таго патрабавалі абставіны. Вельмі важным для грамадства элементам ён лічыў сям'ю і інстытут шлюбу ў цэлым, менавіта пытанне шлюбнага шчасця займаў пісьменніка. І першым, хто не пабаяўся асвятліць даволі асабістыя і глыбокія моманты з жыцця мужа і жонкі, якія раней лічыліся прыватнымі, стаў Генрык Ібсэн.

«Лялечны дом» - камерны твор з невялікім лікам герояў. Антаганістам з'яўляецца жанчына па імені Нора, жонка і маці дзяцей, звыкнулася бачыць сэнс існавання ў сям'і і падтрыманні хатняга ачага. Але яе такая жыццё не гняце, бо яна шчыра любіць і дзяцей, і мужа, і ўсё было б выдатна, калі б не змрочная таямніца. Калі Торвальд, муж Норы, захварэў, ёй давялося заняць грошы у не занадта чыстага на руку чалавека, які раптам аб'яўляецца і пачынае шантажаваць жанчыну. Ліхвяр хоча заняць месца ў банку, дзе працуе Торвальд, і шле лісты з пагрозамі, адно з якіх знаходзіць ні пра што не кіраваўшы раней муж. Ён настолькі шакаваны якая адкрылася яму праўдай, што абвінавачвае жонку ў падмане так, быццам бы яна сапраўдная злачынца - ён баіцца за сваю кар'еру, ён баіцца скандалу і ня стараецца пашкадаваць пачуцці жонкі. Даходзіць да таго, што Торвальд пагражае адабраць у сваёй жонкі права выхоўваць дзяцей. Калі напал запалу даходзіць да свайго апагею, ліхвяр раптам адмаўляецца ад сваіх прэтэнзіяў, вырашыўшы, што патрабуе занадта шмат чаго ад спалоханай жанчыны.

Але калі б п'еса скончылася так, гэта быў бы не Ібсэн. «Лялечны дом» закрывае свае аканіцы, за якім разгортваецца сапраўдная драма. Торвальд шчаслівы, што шантажыст больш не перашкаджае яму весці звыклае існаванне, і жыве як ні ў чым не бывала. Але Нара не змагла забыцца паводзіны мужа і дараваць яму. Яна разумее, што пабудавала паветраны замак на хлусні, і цяпер ён рассыпаецца на вачах, бо аказалася, што самаахвяраванне не значыць нічога, у параўнанні з абавязкам быць «правільнай» жонкай. Жанчына вырашае сысці з хаты і прамаўляе рокавыя і шакавальныя для таго часу слова пра тое, што яна, у першую чаргу, чалавек, а не маці ці жонка. Так Генрык Ібсэн абвяшчае тэзіс новага часу пра тое, што традыцыям трэба адысці ў бок, што людзі павінны жыць інакш, а жанчыны - быць раўнапраўнымі членамі грамадства.