Выбітная балерына Асіпенка Ала: біяграфія, цікавыя факты і дасягненні

Ала Яўгенаўна Асіпенка, гісторыя жыцця якой будзе апісана ў артыкуле, - легенда тэатра, яркая зорачка сярод балерын. Яна была вучаніцай А. Ваганавай, удзельнічала ў пастаноўках выбітных харэографаў свайго часу. Сваёй грацыяй і драматычным талентам яна скарыла як жыхароў РСФСР, так і замежную публіку.

Ала Асіпенка: біяграфія

Ала нарадзілася ў Ленінградзе 16 чэрвеня 1932 года. Яна жыла з маці, няняй, бабуляй Марыяй і стрыечнай бабуляй Ганнай.

Маці Асіпенка паходзіла з сям'і Баравікоўскі. У продках у балерыны былі мастак Уладзімір Лукіч Баравікоўскі, паэт Аляксандр Львовіч і фатограф Аляксандр Аляксандравіч - таксама Баравікоўскі. Бацька Алы быў з украінскіх дваран. У 37-м яго пасадзілі за тое, што ён пачаў публічна ганіць Савецкую ўладу і патрабаваць вызваліць царскіх афіцэраў. Маці развялася з ім. Потым, калі прыйшоў час атрымліваць пашпарт, нягледзячы на просьбы маці, Ала пакінула за сабой бацькаву прозвішча, - яна палічыла што іншае рашэнне будзе здрадай.

пакліканне

Выхоўвалі дзяўчынку строга. Яна амаль увесь час праводзіла з дарослымі, яе не выпускалі нават у двор. А ёй не хапала зносін з аднагодкамі, яе свавольны характар патрабаваў вырвацца з-пад празмернай апекі. Выпадак прадставіўся ў першым класе - яна прачытала пра харэаграфічным гуртку і ўгаварыла родных дазволіць ёй туды ўступіць. Абы хоць пару разоў на дзень вяртацца пазней, не сядзець у чатырох сценах! Але сама дзяўчынка ў тую пару ад танцаў была далёкая - балярынай хацела стаць яе маці, а не яна.

Але дзякуючы кружку Асіпенка Ала Яўгенаўна знайшла сваё пакліканне. Яе настаўнік адзначыў яе таленты і ўгаварыў маці аддаць сваю дачку ў харэаграфічнае вучылішча. Яе залічылі туды 21 Чэр 1941 года, а 22 чэрвеня пачалася вайна.

Дзяцей перавезлі ў Кастраму, затым у Молатаў (цяпер Перм). Балету вучылі спачатку ў царкве, затым, калі іх перавезлі ў Курье, - у бараках. «Голад і холад", - успамінае пра тыя часы Ала. Вучні займаліся, часцяком не здымаючы паліто і рукавіц. То былі цяжкія часы, але менавіта ў эвакуацыі, а магчыма, дзякуючы ёй, Асіпенка назаўжды закахалася ў мастацтва.

новы этап

Пасля вучэльні Асіпенка Ала прыйшла ў Ленінградскі тэатр оперы і балета імя Кірава (цяпер Марыінскі тэатр). Яе праца тут далёка не заўсёды складалася гладка. Першым выпрабаваннем стала цяжкае пашкоджанне ног. Маладая дваццацігадовая Асіпенка на хвалі натхнення пасля рэпетыцыі, не сышла - выскачыла з тралейбуса ... і амаль на паўтара года была вымушана забыць пра сцэну. Толькі ўпартасць дапамагло ёй вярнуцца. Паводле яе слоў, гэты выпадак дапамог ёй ўсвядоміць, чаго на самай справе яна хоча.

Кіраўскі тэатр апынуўся цяжкай школай. Ён патрабаваў адмысловага, прабіўнога характару. Але па-за сцэнай Ала была зусім не байцом, насупраць. Яна верыла крытыкам, браць пад сумненне яе таленты. Даводзілася выкладвацца і фізічна - рэпетыцыі займалі амаль увесь час.

Вянком яе творчасці стала роля ў «Каменным кветцы» (1957), дзе яна танчыла ў вобразе Гаспадыні. На наступны дзень яна прачнулася знакамітай. Сама Асіпенка Ала аднойчы заўважыла, што слава, магчыма, прыйшла да яе не столькі з-за таленту, колькі з-за арыгінальнасці ладу. Упершыню балерына выйшла на сцэну толькі ў адным абліпальных трыко.

КДБ

Поспех меў адваротны бок. Па-першае, яе сталі лічыць актрысай аднаго амплуа. Па-другое, яе слава прыцягнула ўвагу КДБ. Асабліва строга яе сталі кантраляваць пасля 1961 гады, калі яе партнёр Рудольф Нуреев збег з СССР. Ала была сведкам гэтага уцёкаў - знакамітага "скокі" Нуреева.

Гэта адбылося падчас гастроляў. Нуреев адмаўляўся прытрымлівацца распарадку, за што яго вырашылі адаслаць назад у Маскву. Але Нуреев хацеў працягнуць гастраляваць. Ён здолеў вырвацца і кінуўся да самалёта, у якім яго таварышы адбывалі ў Лондан. Не паспеў - і там жа, у Парыжы, папрасіў палітычнага прытулку. Пазней у СССР, нягледзячы на яго адсутнасць, Нуреева асудзілі на сем гадоў за здраду радзіме. Ала выступала яго абаронцам.

Тым часам з Алы ў літаральным сэнсе не спускалі вачэй. У Лондане яе пасялілі ў асобным пакоі. Выпускалі і зачынялі іх на ключ, нідзе не пакідаючы без суправаджэння. Яна вымушана была хавацца ад прыхільнікаў, а на запыты журналістаў нязменна адказвалі, што Асіпенка Ала не можа даць інтэрв'ю, так як яна «нараджае». У далейшым ёй дазвалялі наведваць толькі сацыялістычныя краіны.

Ала і раней адчувала цярпенне КДБ. Падчас яе першых гастроляў у Парыжы, яшчэ ў 1956 годзе, яна (першая сярод савецкіх балерын) атрымала прэмію Ганны Паўлавай. А аднойчы, выконваючы просьбу знаёмай, перадала пасылку яе сястры, збег пры гэтым ад назіральнікаў - праз чорны ход.

Л. В. Якабсон

У Кіраўскім тэатры Асіпенка Ала згуляла ў немалой колькасці пастановак, сярод іх - «Спячая прыгажуня», «Бахчысарайскі фантан», «Папялушка», «Атэла», «Легенда пра каханне». Але цяжкая атмасфера, скандалы, напружаныя адносіны з кіраўніцтвам, творчая нездаволенасць - усё гэта спарадзіла ў балерыне невыносную стомленасць. Праз 21 год працы ў тэатры яна яго пакінула.

Разам з партнёрам Джонам Маркоўскіх яна далучылася да трупы Л. В. Якабсона, да яго «Мініяцюры». Гэта быў рызыкоўны крок - пастаноўкі Якабсона пастаянна падвяргалі цэнзуры, вышуквалі ў іх прыкметы антисоветчины, спрабавалі забараняць. Бунтарскі характар балярыны выявіўся і тут. Калі камісія забараніла танцавальны нумар «Мінатаўра і німфа» за яго «эратызм», Ала разам з харэографам кінулася да старшыні гарвыканкама А. А. Сізоў. Да іх здзіўлення і радасці, нумар дазволілі ўсталяваць.

Характар у Якабсона быў цяжкі. Ён гатовы быў рэпеціраваць у любы час, круглыя суткі. Прычым рэпетыцыі праходзілі ў маленькім нязручным памяшканні. Харэограф прымушаў акцёраў цалкам аддавацца рабоце, дзейнічаць практычна на знос, да поўнай аддачы. Выконваць складаныя, амаль немагчымыя руху. Але Ала была рада працы з Якабсонам. Яна лічыла яго геніем, падабала яго і нават была трошкі ў яго закаханая. Так паўсталі пастаноўкі «Жар-птушка», «Лебедзь» і «Ідыёт», які Якабсон паставіў спецыяльна для Асіпенкі. Але адносіны балярыны і харэографа паступова далі расколіну.

Калі ў 1973 годзе Асіпенка зноў атрымала траўму, Якабсон не захацеў чакаць яе выздараўлення.

канец кар'еры

Пакінуўшы Якабсона, Асіпенку і Маркоўскі апынуліся на вуліцы. Гэта было цяжкі час, працы амаль не было. Ўдача ўсміхнулася ім у 1977 годзе, калі яны сышліся з харэографам Б. Я. Эйфману, стаўшы вядучымі акцёрамі яго трупы «Новы балет». Там балерына працавала да 1982 года. Але гэта быў ужо канец яе кар'еры, шмат у чым наканаваны яе разрывам з Маркоўскага.

У далейшым Ала спрабавалася ў кіно - «Голас» Авербаха, напаўаголеныя Арыядна ў «Жалобныя прадчуванні» А. Сакурава. Тэатральныя пастаноўкі. Затым, пасля Перабудовы, Асіпенка з'ехала за мяжу, дзе доўга выкладала харэаграфію. Працягнула яна займацца гэтым і ў Расіі.

каханне

Балерына Ала Яўгенаўна Асіпенкі была замужам некалькі разоў. Трагічны след у яе жыцці пакінула смерць яе адзінага сына, народжанага ад акцёра Генадзя Варапаева.

Больш вядома яе шлюб з Джонам Маркоўскі. Іх бліскучы дуэт называлі «парай стагоддзя». Ала называла Маркоўскага сваім самым лепшым партнёрам. Паводле яе слоў, у танцы яны нібы станавіліся адзіным цэлым. У першы раз яны выступілі разам у Пермі, і тады ж пачаўся іх раман, хоць яна была старэйшая на дванаццаць гадоў. Яны былі разам 15 гадоў. Пасля разрыву з ім Ала не змагла знайсці сабе іншага такога ж партнёра, па яе словах, гэта стала іх канцом як танцораў.

Настаўнікі і куміры

Кумірам балерыны доўгі час была Наталля Дудзінская. Асіпенка горача пераймала ёй. Перайманне саслужылі дрэнную службу - бо яно перашкаджала праявіць уласную індывідуальнасць, і Але прыйшлося перавучвацца. Былі ў яе і іншыя куміры сярод балерын, напрыклад, Вера Арбузава.

Сярод людзей, якія падштурхнулі яе талент, Ала асабліва адзначае Барыса Фенстера. У свой час ён убачыў і дапамог раскрыць здольнасці дзяўчынкі. У той час яе называлі "дзяўчынка з вяслом», таму што яна была занадта пухленькай для балерыны. Але Фенстер заўважыў яе і прапанаваў ёй ролю паненкі ў «Тарас Бульба». Ён стаў строгім настаўнікам, прымусіць яе не толькі схуднець, але і задумацца пра сябе.

Вельмі дапамагла балерыне і Лідзія Міхайлаўна Цюцін. Шмат у чым дзякуючы ёй Асіпенка змагла вярнуцца пасля траўмы.

Нельга не згадаць і Агрыпіну Ваганавай. Яна была строгім настаўнікам, часта крычала на сваю вучаніцу і нярэдка заўважала, што тая праз свой характар скончыць жыццё ў мюзік-холе. Але пры гэтым яна была выдатным, неардынарным педагогам.

Балярына - гэта званне

Як адзначыла ў адным з інтэрв'ю сама Ала Асіпенка, балярына - гэта званне, а не прафесія. І каб ёю стаць, патрэбен характар. Асіпенка ўсім сваім жыццём даказала гэта зацвярджэнне. Поспех і няўдачы, шчасце і драма - усё гэта сфармавала яе такую неардынарную асобу.