Жан Лефевр - геніяльны прасцячок

Калі хто адразу не зразумее, аб якім жа французскай акцёру пойдзе гаворка ў гэтым артыкуле, трэба ўспомніць любімыя большасцю гледачоў сярэдняга і старэйшага узростаў гісторыі пра жандараў. Жан Лефевр, герой нашага артыкула, адыграў там фугасаў. Кожная яго роля - гэта нейкае маленькае цуд, таму што ў сваіх персанажаў ён удыхнуў жыццё, падарыў ім часцінку самога сябе.

Пачатак жыццёвага шляху

У трэці дзень насталага кастрычніка 1919 г. у мястэчку Валанс (Францыя) на святло з'явіўся маленькі хлопчык. Яму далі імя Жан. Так пачалася біяграфія вялікага французскага акцёра, якога ўвесь свет даведаўся пад імем Жан Лефевр. Праўда, па дадзеных з іншых крыніц, гэта падзея адбылася крыху пазней - у 1922 годзе.

Спачатку Жан марыў стаць медыкам, але з часам мара змянілася. Падчас прафесійнага навучання медыцынскім прамудрасцям малады чалавек пачынае займацца спевамі. Да таго ж юны Лефевр улюбляецца ў тэатр і ўжо не думае сабе жыцця без сцэны.

Ад новага захаплення да прафесіі на ўсё жыццё

Пасля заканчэння Другой сусветнай вайны будучы акцёр становіцца сталым наведвальнікам лекцый па тэатральнаму мастацтву, дзе выкладаў Рэнэ Сымон. Савучняў Жана былі П'ер Монд і Жаклін майя. Да таго ж ён быў студэнтам кансерваторыі ў родным горадзе і ў Ліль.

Сваю кар'еру ён пачынаў як спявак у самым звычайным кабарэ. А дэбют у кінематографе, дзякуючы якому яго даведаліся мільёны людзей, адбыўся шмат пазней, калі Жану Лефевр ўжо споўнілася трыццаць тры гады.

Знаёмства з Дзяры і дэбют у тэатры

Некалькі гадоў Жан Лефевр, фільмы якога ўваходзяць у скарбніцу французскага кіно, выступаў на разнастайных падмостках, змяняючы парыжскія рэстараны адзін за адным. Ён распавядаў дасціпныя скетчы і працаваў на адной сцэне з Жанам Рышарам і Дарэн Коўлам - знакамітымі коміка таго часу.

Любімым персанажам Лефевр у маладосці быў звычайны прасцячок з народу, часцяком п'яненькі. Але ўдавалася захаваць гэты персанаж яму вельмі лёгка, акцёр літаральна ўжываўся ў вобраз.

Аднойчы ў адным з рэстаранаў будучая знакамітасць сусветнага кінематографа Жан Лефевр пазнаёміўся з французскім акцёрам і рэжысёрам Робертам Дзяры. Апошні ў свой час здолеў арганізаваць тэатральна-музычна-камічную трупу пад назвай Branquignols. Неўзабаве гэтыя два дыназаўра французскай кінаіндустрыі знайшлі агульную мову, і Лефевр стаў паўнапраўным членам трупы.

Яго дэбют пад шатамі тэатральных куліс пачаўся са спектакля пра вінаграднікі спадара. Трохі пазней, пасля стомных і выматвальных рэпетыцый, ён гуляў у Нью-Ёрку адну з роляў у спектаклі Роберта Дзяры «Пяро маёй цёткі». Гэтыя працы апынуліся значным запамогай у яго кар'еры акцёра, таму што падказалі яму, як правільна паводзіць сябе на сцэне, падаваць рэплікі, выбудоўваць мізансцэны. Акцёр навучыўся літаральна маментальна схопліваць ўсю сутнасць таго, што адбываецца, хутка ўжывацца ў ролю і запамінаць доўгія маналогі.

Жыццё ў кіно

За дваццаць гадоў - з 1960 па 1980 году - Жан Лефевр, біяграфія якога не занадта вядомая большасці гледачоў, сыграў галоўныя і другарадныя ролі больш чым у дзевяноста фільмах. У асноўным, у жанры камедыі, любімай многімі тэлегледачамі.

Ён працаваў з аднымі з самых вядомых рэжысёраў дваццатага стагоддзя - Клодам Віталь, Сержам Корбером, Іў Раберам, Жанам Жыро Раберам Ламур'е і іншымі. А партнёрамі Лефевр на здымачнай пляцоўцы былі прызнаныя і любімыя народам зоркі французскага кінематографа: Жаклін Бісэт, Миу-Миу, П'ер Монд, Луі дэ Фюнес, Жан-Поль Бельмандо, Мішэль Галабрю ...

Жан Лефевр за сваю доўгую жыццё паспеў зняцца прыкладна ў ста сараках тэле- і кінафільмах некалькіх краін - Францыі, Вялікабрытаніі, Італіі, Іспаніі, Аўстрыі, Канады. А ў 2000 годзе ён нават стаў членам журы Міжнароднага кінафестывалю, які праводзіцца ў Берліне.

У большасці сваёй яго ролі былі ролямі другога плана. Ён быў тым самым персанажам, які прымаў рэплікі ад Мішэля Галабрю, Луі дэ Фюнеса або Рабэра Ламур'е. Яго амплуа ў кіно можна назваць «тыповы, звычайны сярэдні француз». Героі Лефевр заўсёды вельмі даверлівыя, наіўныя, знаходзяцца звычайна крыху не ў сабе. Як правіла, у іх сумна вісіць нос, а сваімі цяжкімі стагоддзямі яны падобныя на пабітую сабачку.

любімыя ролі

Адзін з нямногіх фільмаў, у якіх яго роля была галоўнай, называўся «Ідыёт у Парыжы», зняты ў 1966 годзе. Гэтая назва лаканічна і дакладна змагло ахарактарызаваць акцёрскую нішу, занятую Лефевр. Персанаж вялікага акцёра - сельскі дурылка па імі губі, якога не вельмі добрыя суседзі-жартаўнікі кінулі ў цэнтры сталіцы смяротна п'яным. Гэтая роля Жана Лефевр была адной з трох найбольш любімых французскімі абывацелямі герояў гэтага акцёра.

Яшчэ дзве ролі з гэтай тройкі былі ў камічных сагах, якія ў Францыі карысталіся сапраўды такі ж любоўю, як у Расіі камедыі Леаніда Гайдая. У эпапеі Жана Жыро пра прыгоды жандара з Сэн-Трапэ Жан Лефевр, фота якога друкавалі ўсе газеты і часопісы тых дзесяцігоддзяў, быў няўдачлівым паліцыянтам Люсьенам Фуассом. А ў трох фільмах Рабэра Ламур'е пра «Сёмы роце» - пра дурня, што згубіліся падчас наступу немцаў летам 1940 года і пастаянна ўцякаюць з палону дзеля таго, каб амаль адразу быць злоўленымі - яго персанажам быў тэлефаніст Питивье.

народны акцёр

Рэплікі Жана Лефевр трывала ўвайшлі ў гарадзкі фальклёр. Гледачы яго любілі, а крытыкі ігнаравалі, лічачы увасабленнем вульгарнасці. Акцёр не скупіўся на зваротнае слова. Ён заяўляў, што тыя, каму прысуджаюць званне лаўрэатаў на прэмію «Сезар», павінны быць вызначаны толькі гледачамі. Быў абураны тым, што на фестывалі ў Канах ніколі не ўдзельнічаюць камедыі.

Да самай старасці Жан Лефевр быў верны бульварнай тэатру. Кожны спектакль з яго ўдзелам вытрымліваў парадку сямісот уяўленняў. Акцёр паспяваў не толькі працаваць у кіно і тэатры, але яшчэ запісваў пласцінкі і вёў бурную асабістае жыццё, ажаніўшыся чатыры разы.

Жан Лефевр сышоў з жыцця 9 ліпеня 2004 году Марракеше. Віной стаў сардэчны прыступ. А ўвесь свет, абагаўлялі яго талент, даведаўся пра гэта не ад сям'і, як гэта звычайна бывае, а ад гаспадара рэстаранчыка, дзе акцёр так любіў святкаваць свае дні нараджэння ...

Такім быў цудоўны Жан Лефевр. Акцёры гэтага пакалення заўсёды з вялікай увагай і павагай ставіліся да сваёй працы, кожны рух на сцэне або ў кадры было старанна выверана і адпрацавана. З кожным новым персанажам яны жылі яшчэ адну, непадобны на сваю, жыццё, але аддаючы кожнаму персанажу часцінку сябе.