Залатая секвенцый: прынцып і асаблівасці

Напісаць уласную кампазіцыю вельмі няпроста. Для гэтага неабходна ўмець дамагацца гарманічнага гучання. Залатая секвенцый - адзін з прыёмаў пабудовы кампазіцый, які выкарыстоўваецца ў джазавай і класічнай музыцы. Вынайшаў гэты спосаб атрымання гарманічнага гучання кампазітар Гендэль.

разнавіднасці секвенцый

У музыцы часта выкарыстоўваецца секвенцый. Яна можа прысутнічаць толькі ў частцы твора або паўтарацца ў розных танальнасцях на працягу ўсёй кампазіцыі. Якія атрымалі музычную адукацыю часта сустракалі розныя віды секвенцый ў класічных творах. Па танальнасці гэты прыём можна падзяліць на два віды: храматычныя і дыятанічную.

Секвенцый можа складацца з некалькіх звёнаў, супадаць з тактамі па колькасці звёнаў (ці наадварот), быць рознай па дакладнасці. Залатая секвенцый ў музыцы часта называецца кварта-квинтовым пабудовай. Яна часта кладзецца ў аснову простых матываў, зручных для запамінання, таму часта выкарыстоўваецца ў эстраднай музыцы. Яна з'яўляецца унікальным і шматгранным інструментам, які можа быць выкарыстаны для злучэння складаных пабудоваў.

Што ўяўляе сабой залатая секвенцый

Квинтовый круг (яшчэ адна назва гэтага прыёму) з'яўляецца адной з разнавіднасцяў просты секвенцыі, то ёсць паўтарэння гарманічнага або меладычнага абароту на розных вышынях. Пачаткам круга з'яўляецца акорд, які адбудоўваецца Квінт ўніз ад першай ноты гамы ў яго танальнасці.

Тонікі, якія ўтвараюць гэты абарот, ідуць адзін за адным праз кварты і квінту. Напрыклад, першы акорд бярэцца ў рэ-міноры, ад яго тонікі бярэцца квінта і атрымліваецца акорд соль-мінор. Ад ноты соль, якая будзе з'яўляцца Тоніка, бярэм кварту уверх і атрымліваем акорд да-мажор, ад якога ўжо бярэцца наступны на Квінту ўніз. Такім чынам трэба дзейнічаць, пакуль круг не замкнецца. Пабудова круга больш падрабязна мы разгледзім ніжэй.

Асаблівасці выкарыстання гэтага прыёму

Часцей за ўсё залатая секвенцый будуецца па прынцыпе: квінта ўніз, кварта ўверх. Менавіта таму яна і носіць назву квінтаналадка кварцянае круг. Аднак многія кампазітары мяняюць размяшчэнне акордаў месцамі: кварта ўверх, а квінта ўніз. У выніку атрымліваецца іншае, больш нізкае гучанне, якое ўсё таксама носіць назву залатой секвенцыі.

Яшчэ адной асаблівасцю гэтага прыёму з'яўляецца выкарыстанне першага акорда толькі ў мінорнай гаме. Найбольш гарманічнае гучанне атрымліваецца, калі ўсе акорды ставяцца да дзіатанічнай шкале. Перадапошні акорд можна ўзяць не з яе, каб зрабіць яго доминантовым, папярэднічаюць змыканне круга. Прыведзены вышэй прыклад у рэ-міноры будзе ўтрымліваць такі акорд - ля-доминантсепт. Ён стварае напружанасць перад паўторам абароту.

Ролю трытона ў залаты секвенцыі

Такім чынам, залатая секвенцый ноты перад змыканнем круга трохі змяняе. Гэты прыём называецца трытон. Пры ім у акордзе павышаецца трэцяя ступень. Гэта дазваляе стварыць напружанасць і вылучыць гэты акорд у якасці дамінантнага.

Полууменьшенный трытон робіць акорд доминантовым, але не занадта напружаным. Яго часта выкарыстоўваюць у эстраднай музыцы. У класічных творах часцей за ўсё сустракаецца паменшаны акорд, які мае большую напружанасць. Памятаеце, што акорды з трытонаў абавязкова патрабуюць дазволу ў тоніку.

Як пабудаваць правільна залатую секвенцый

Залатая секвенцый можа быць створана не толькі на фартэпіяна, яе выкарыстоўваюць і пры гульні на гітары. Менавіта такі прыклад пабудовы мы і разгледзім, бо цяпер вялікая колькасць кампазіцый складаю менавіта на гэтым шасціструннай інструменце. Возьмем за аснову любой мінорны акорд ці септаккорд. Ад яго адлічваецца чатыры ноты ўніз, а затым пяць ўверх.

Возьмем за аснову акорд ля-мінор (Am7), адлічваем Квінту ўніз і атрымліваем рэ-мінор (Dm7). Затым вядзем адлік уверх і атрымліваем G7, а затым адлічваем ад соль Квінту і атрымліваем да, але возьмем яго ў мажоры, так гучанне будзе прыгажэй. Чацвёртым акордам нашай залатой секвенцыі стане Cmaj.

Далей рухацца будзем ужо ў мажоры, каб зрабіць адрэзак гарманічным. Пры адліку ўверх мы атрымліваем ноту фа і адпаведна Fmaj. Далей рухаемся на Квінту ўніз па гаме зыходнага акорда ля-мінор і атрымліваем ноту Сі, на аснове якой пабудуем акорд Bm7 / 5 (полууменьшенный). Прыведзеная залатая секвенцый, акорды якой мы атрымалі, будзе няскончанай без выкарыстання прыёму трытон. Па разліках сёмым павінен ісці Em7, але замест яго (за кошт павышэння трэцяй прыступкі) мы возьмем E7, які з'яўляецца доминантовым септаккордом. Пасля яго можна пачынаць круг зноўку, заўважце, што ўсе ноты мы бралі з гамы ля-мінор.

Прыклады кампазіцый з выкарыстаннем гэтага прыёму

З сучасных кампазітараў прыём залатой секвенцыі найбольш часта выкарыстоўвае Ігар Круты, менавіта дзякуючы гэтаму колу яго мелодыі становяцца запамінальная і вядомымі народам. «Я і не ведаў» Піліпа Кіркорава - адзін з сучасных прыкладаў залатой секвенцыі. Мноства прыгожых песень напісаны з выкарыстаннем гэтых цыклічных адрэзкаў. Найбольш яркім прыкладам з'яўляецца джазавая кампазіцыя - All The Things You Are. Сярод рускіх народных песень гэты прыём можна пачуць у «Камарынскі».

Сярод класікаў залатая секвенцый прыклады мае самыя розныя, напрыклад, яе можна пачуць ва ўступе да оперы «Яўген Анегін» Чайкоўскага ці ў яго ж «Часы года». Але часцей за ўсё гэтым прыёмам карыстаўся Гендэль, які, як мы ўжо згадвалі, быў яго вынаходнікам. Напрыклад, у яго «Пассакалии» выразна чутныя гэтыя меладычныя адрэзкі. Іншыя кампазітары ня адставалі і выкарыстоўвалі самыя розныя па тыпу секвенцыі ў сваіх творах. Найбольш яркім прыкладам з'яўляюцца творы Вагнера і Вівальдзі, але не заўсёды яны выкарыстоўвалі менавіта залатыя секвенцыі.