Луврский палац: гісторыя і фота

Луврский палац (Францыя) уяўляе сабой музейна-архітэктурны комплекс у цэнтры Парыжа, фармаваліся шматлікія стагоддзі. Першапачаткова тут размяшчалася масіўная крэпасць, пазней перабудаваная ў элегантную каралеўскую рэзідэнцыю. Сёння гэта найвялікшы музей свету з багатай калекцыяй твораў мастацтваў.

апісанне

Найбуйнейшы гістарычны асабняк Еўропы, перароблены ў музей, размешчаны на правым беразе Сены. За 800 гадоў комплекс перабудоўваўся шматкроць. У архітэктурным плане Луўр увабраў элементы стыляў рэнесансу, барока, неакласіцызму і эклектыкі. Асобныя будынкі, прыбудаваныя адзін да аднаго, у цэлым ўтвараюць магутнае будынак, узведзены па плане падоўжанага прамавугольніка. Безумоўна, адной з самых важных славутасцяў Парыжа з'яўляецца Луврский палац.

План комплексу ўключае:

• асноўны будынак, якое складаецца з трох злучаных галерэямі частак;
• падземную экспазіцыю, бачнай часткай якой з'яўляецца шкляная піраміда ў двары Напалеона;
• трыумфальная арка Карузель і сад Цюільры.

У комплексе будынкаў агульнай плошчай 60 600 м ² размяшчаецца музей з больш чым 35 000 твораў мастацтва. Сусветнае спадчыну прадстаўлена карцінамі, скульптурамі, упрыгожваннямі, прадметамі побыту, элементамі архітэктуры, якія ахопліваюць перыяд ад старажытных часоў да сярэдзіны дзевятнаццатага стагоддзя. Сярод найбольш каштоўных экспанатаў - стэла з кодэксам Хамурапі, скульптура Нікі Самофракийской, карціна «Мона Ліза» пэндзля Леанарда да Вінчы і іншыя шэдэўры.

ранняе сярэднявечча

Луврский палац, гісторыя стварэння якога ўзыходзіць да XII стагоддзя, першапачаткова выконваў асабліва абарончыя функцыі. Падчас праўлення Піліпа-Аўгуста II за межамі Парыжу была пабудавана Трыццаціметровая абарончая вежа - донжон. Вакол яе ўзвялі 10 вежаў паменш, злучаных сцяной.

У тыя неспакойныя часы асноўная небяспека зыходзіла з паўночнага захаду: у любы момант маглі атакаваць вікінгі або прэтэндэнты на французскі трон з роду Плантагенетов і Капетынгаў. Акрамя таго, у саюзе з каралём Англіі было герцагства Нармандыя, размешчанае па суседстве.

Крэпасць выконвала дазорную-абарончую функцыю. Асобныя часткі вежы можна ўбачыць у склепе. Яны ставяцца да экспазіцыі, прысвечанай гісторыі Луўра, і аб'яўлены археалагічным запаведнікам. Не выключана, што кароль пабудаваў цытадэль на падмурку больш ранняй абарончай сістэмы. Дарэчы, слова «Луўр» на мове франкаў азначае «вартаўнічая вежа».

пазней сярэднявеччы

У другой палове чатырнаццатага стагоддзя Луврский палац зведаў кардынальныя змены. Да таго часу Парыж значна пашырыўся. Былі ўзведзены новыя гарадскія сцены, і старая цытадэль апынулася ўнутры гарадской рысы. Стратэгічнае значэнне абарончага збудавання нівеліравалася. Карл V Мудры перабудаваў крэпасць у прадстаўнічы замак і перанёс сюды сваю штаб-кватэру.

Донжон быў кардынальна перабудаваны. Ўнутраную планіроўку прыстасавалі пад жылыя патрэбы, з'явілася дах з пинаклями. Вакол чатырохкутных двара пабудавалі жылыя і гаспадарчыя пабудовы аднолькавай вышыні. Над галоўнымі варотамі ўзвышаліся дзве невялікіх элегантных вежкі, што надавала збудаванню пэўную вытанчанасць.

Ніжняя частка сцен часткова захавалася да нашых дзён. Рэшткі будынкаў займаюць чвэрць ўсходняга крыла цяперашняга Луўра. У прыватнасці - чатырохкутнік вакол квадратнага двара.

Эпоха Адраджэння

У шаснаццатым стагоддзі Францыск I вырашыў зноўку перабудаваць Луврский палац. Архітэктар П'ер Леско прапанаваў рэканструяваць замак у стылі французскага Рэнесансу. Праца пачалася ў 1546 годзе і працягнулася пры Генрыху II.

Новы будынак першапачаткова павінна было мець прастакутную форму з вялікім унутраным дваром (Курэй Карэ), але ў канчатковым рахунку форму змянілі на квадратную. Пры жыцці П'ера Леско была пабудавана толькі частка заходняга крыла на паўднёвай баку. Гэта самыя старыя цалкам захаваліся пабудовы цяперашняга Луўра.

Дойлід шырока ўжываў у архітэктуры класічныя формы, спалучаючы іх з французскай традыцыйнай школай (высокія дахі з мансардамі). Будынак характарызуецца гарманічнай артыкуляцыяй фасада з трыма зонамі разрываў у выглядзе прастакутных вокнаў, увянчаных трохкутнымі франтонамі, падзеленымі пілястрамі і аркадамі на першым паверсе. Фасад дапоўнілі вялікай колькасцю скульптурных кампазіцый. Луврский палац ўнутры прадстаўляў не менш ўражлівае відовішча. Леско разам са скульптарам Жанам Гужон пабудавалі Вялікую Залу са статуяй Артэміды.

пашырэнне замка

У гады праўлення Кацярыны Медычы побач быў пабудаваны палац Цюільры і распрацавана канцэпцыя прыбудовы да яго існуючых будынкаў Луўра. Рэалізоўваць праект прыйшлося Генрыху IV.

Спачатку Луврский палац ачысцілі ад рэшткаў старога замка і пашырылі ўнутраны двор. Затым архітэктары Луі Метезо і Жак Андруэ завяршылі ўзвядзенне галерэі Petite і пачалі працу над Вялікі галерэяй (Grand Gallerie), якая злучыла Луўр і Цюільры.

Ужо на гэтым этапе комплекс становіцца цэнтрам навукі і культуры. Тут размяшчалася друкарня, манетны двор. А пасля ў адным з будынкаў дазволілі сяліцца і працаваць скульптарам, мастакам, ювелірам, гадзіншчык, збройнік, разьбяр, Ткачоў.

XVII стагоддзе

Луврский палац працягнуў разрастацца і ў сямнаццатым стагодзьдзі. Людовік XIII падхапіў эстафету сваіх продкаў. Пры ім Жак Лемерсье ў 1624 годзе пачаў будаўніцтва павільёна Гадзін, а на поўнач ад ўзводзілася будынак - копія галерэі П'ера Леско.

Людовік XIV, меў слабасць да грандыёзных праектах, загадаў знесці старыя пабудовы і дабудаваць памяшкання вакол унутранага двара. Усе яны былі вытрыманы ў адзіным стылі. Але самай амбіцыйнай задачай было ўзвядзенне Усходняй каланады.

Так як гэтая частка палаца звернутая да горада, яе вырашылі зрабіць асабліва эфектнай. Былі запрошаны лепшыя еўрапейскія архітэктары таго часу. Самы смелы праект прадставіў італьянец Джавані Берніні. Ён прапанаваў наогул знесці палац і ўзвесці новы. Улічваючы, з якой працай і упартасцю комплекс будавалі папярэднія каралі, ідэю адхілілі. Клод Перо (старэйшы брат казачніка Шарля Перо) распрацаваў кампрамісны варыянт, ад якога і сталі адштурхоўвацца.

твар Парыжа

Ўсходняя каланада змяніла Луврский палац. Апісанне 173-метровага збудаванні спецыялісты характарызуюць наступным чынам - гэта найвышэйшае ўвасабленне ідэй французскага класіцызму. Клод Перо адмовіўся ад якая дамінавала ў той час масіўнай рымскай архітэктуры, элементамі якой былі паўкалоны і пілястры. На змену прыйшлі паветраныя адкрытыя калоны ў карынфскім стылі, якія падпіраюць плоскі дах (што таксама было наватарствам).

Дзіўна, што К. Перо (фактычна які з'яўляўся самавук) змог надаць будынку велічнасць без вычварных скульптур і «упрыгожвальніцтваў», гэтак папулярных у XVII стагоддзі. Яго ідэі гіганцкага стройнага ордэра, які ўзвышаецца над масіўным першым паверхам, падхапілі архітэктары па ўсёй Еўропе. Падобныя тыпы будынкаў сустракаюцца і ў Санкт-Пецярбургу. Ідэя размяшчаць калоны парамі паміж вокнаў, з аднаго боку, дазволіла захаваць паветранасць каланады, з другога - павялічыць колькасць святла, які паступае ў залы.

VXIII-XX стагоддзя

У гэты перыяд Луврский палац губляе статус каралеўскай рэзідэнцыі. У 1682 кароль Людовік са світай пераязджаюць у Версаль. Многія залы засталіся недабудаванымі. Пры Напалеоне Банапарце будаўніцтва працягнулася. Па праекце Вісконці дабудавалі паўночнае крыло. Былі ўзведзены новыя галерэі - Фантэн і Персі.

У XX стагоддзі (1985-1989 гады) знакаміты архітэктар М. Пі прапанаваў смелы і хупавы праект падземнай экспазіцыі музея. Пры гэтым дадатковы ўваход у Луўр ажыццяўляўся праз шкляныя піраміду, адначасова якая з'яўляецца купалам падземнага хола.

фарміраванне калекцый

Унікальныя калекцыі Луўра пачалі фармавацца яшчэ з часоў караля Францыска I, захапляліся італьянскім мастацтвам. Ён сабраў у сваёй загараднай рэзідэнцыі Фонтенбло творы эпохі Адраджэння, якія перавандравалі затым у Парыж.

У сходзе Францыска I былі палотны Рафаэля, Мікеланджэла, калекцыя каштоўнасцяў. Акрамя таго, манарх запрашаў з Апенін лепшых італьянскіх дойлідаў, мастакоў, ювеліраў, скульптараў. Самым знакамітым яго госцем быў Леанарда да Вінчы, у спадчыну ад якога Луўру дасталася карціна «Джаконда».

У перыяд праўлення манарха Генрыха IV Луврский палац у Парыжы стаў мастацкім цэнтрам Францыі. У Вялікай галерэі працавалі дзясяткі вядомых майстроў, чые творы сталі асновай будучага музея. Людовік XIV таксама любіў усё прыгожае. У яго каралеўскім кабінеце налічвалася паўтары тысячы карцін, французскіх, фламандскіх, італьянскіх, галандскіх мастакоў.

Вялікая французская рэвалюцыя паспрыяла развіццю музея і ператварэнню яго ў публічнае ўстанова. Калекцыі каралёў, арыстакратаў, цэрквы былі нацыяналізаваны і папоўнілі музей. Напалеонаўскія паходы сталі наступным крыніцай папаўнення экспазіцый. Пасля паразы Банапарта былі вернутыя звыш за 5 000 захопленых твораў ранейшым уладальнікам, але многія засталіся ў Луўры.

станаўленне музея

Устаноўчы сход 1791/07/26 распарадзілася сабраць у Луврском палацы «помнікі мастацтваў і навук». Для публікі музей адкрылі 1793/11/18.

У XX стагоддзі Луврский палац, фота якога дзівіць пышнасцю, зведаў змены. Зноўку была пабудавана падземная галерэя са шкляной пірамідай, а калекцыі музея падзялілі. Тут засталіся толькі творы, створаныя да 1848 года. Пазнейшыя карціны імпрэсіяністаў пераехалі ў музей Орсе і імпрэсіянізму. Тыя экспанаты, якія створаны пасля 1914 гады, знаходзяцца ў Нацыянальным цэнтры ім. Жоржа Пампіду.