Маньерызм у жывапісу: асаблівасці напрамкі

Маньерызм у жывапісу - гэта напрамак у выяўленчым мастацтве XVI-першай паловы XVII стагоддзя. Яно ўзнікла ў Італіі як рэакцыя на крызіс гуманістычных ідэалаў, характэрных для эпохі Адраджэння. У больш шырокім сэнсе пад дадзеным паняццем маюць на ўвазе новае культурнае плынь, якое было характэрна таксама і для літаратуры, архітэктуры, скульптуры, музыкі.

перадумовы ўзнікнення

Маньерызм ў жывапісе з'явіўся ў той час, калі ў мастацтве ўсё яшчэ працягвалі панаваць прынцыпы высокага Адраджэння. Аднак у сувязі з цэлым шэрагам крызісных з'яў сацыяльна-эканамічнага, палітычнага і духоўнага характару ў культуры назіраўся адыход ад традыцыйнага разумення чалавека як гарманічнага цэлага духоўнага і цялеснага пачаў. Многія мысляры, навукоўцы, прадстаўнікі інтэлігенцыі расчараваліся ў гуманістычных ідэалах. Была страчаная вера ў гармонію свету, магчымасць ідэальнага суіснавання чалавека свету і прыроды.

новы падыход

Следствам названых з'яў і стаў маньерызм у жывапісе, для якога было характэрны адыход ад выразных класічных прапорцый, велічных сюжэтаў, манументальных выяў. Цяпер мастакі сталі пісаць зусім у іншай манеры. Апошняе паняцце і стала вызначальным для новага кірунку, паколькі на першы план выйшла не ідэйны змест палатна і вытанчанасць, вытанчанасць, а выдасканаленасць формаў.

этапы

Маньерызм ў жывапісе прайшоў некалькі этапаў развіцця. Першы перыяд прыпадае на 1520-1540 гады. У гэты час новы стыль асабліва бурна развіваўся ў італьянскіх, а дакладней, у рымска-фларэнтыйскіх колах (Вазары, Понтормо і іншых). Мастакі актыўна асвойвалі новую мову і выяўленчыя прыёмы, робячы акцэнт на лініі, святлаценю, незвычайнасці пабудовы кампазіцыі, асаблівай каляровай гаме.

З другой паловы XVI стагоддзя і прыкладна да пачатку наступнага стагоддзя новы напрамак распаўсюдзілася па кантыненце, так што ў шэрагу еўрапейскіх дзяржаў паўсталі яго мясцовыя школы. Найбольш вядомай з іх было Фонтенбло ў Францыі. Такім чынам, дадзены стыль атрымаў агульнаеўрапейскае прызнанне, аказаўшы вялікі ўплыў на развіццё наступнага плыні ў культуры - барока.

асаблівасці

Маньерызм італьянскай жывапісу заклаў аснову ўсяго плыні ў цэлым. Маладыя аўтары імкнуліся пераадолець складнасць і гарманічнасць, характэрную для майстроў Адраджэння. Замест плыўных і роўных абрысаў яны сталі адлюстроўваць ламацца лініі, замест спакойных ўраўнаважаных поз - імклівасць і дынаміку рухаў фігур, а манументальныя велічныя вобразы былі заменены даволі складанымі кампазіцыямі.

Мастакі часта імкнуліся перадаць ўнутраную напружанасць герояў. І для гэтага звярталіся да парушэння светлавой гармоніі. Фігуры наўмысна рабіліся падоўжанымі, выцягнутымі, чым парушалася прапорцыя ладу. Аўтары выкарыстоўвалі халодныя колеру ў адрозненне ад сваіх папярэднікаў, якія, імкнучыся перадаць душэўны супакаенне і ўнутраную гармонію, малявалі цёплымі фарбамі.

ўплыў

Такім чынам, названыя асаблівасці стылю, маньерызму, дазваляюць вылучыць яго ў асобны этап развіцця культуры і мастацтва. Хоць некаторыя даследчыкі схільныя бачыць у ім альбо адно з праяў Адраджэння, альбо пачатковы этап барока. Аднак большасць спецыялістаў ўсё ж такі сыходзіцца на тым, што гэты ні з чым не параўнальны стыль занадта арыгінальны, што дае падставы вылучаць яго як асобны этап развіцця. Напрыклад, мастацтвазнаўцы адзначаюць, што спірытуалізм дадзенага плыні лёг у аснову сакральнага барока. Нават у наш час у выяўленчым мастацтве назіраецца перайманне гэтаму стылю. Так што некаторыя вылучаюць сучасны кірунак - неоманьеризм.

У іншых краінах

Новая плынь атрымала шырокае распаўсюджанне ў еўрапейскіх краінах шмат у чым дзякуючы таму, што італьянскія мастакі працавалі ў шэрагу культурных цэнтраў на кантыненце. Але і мясцовыя майстры таксама выяўлялі немалую цікавасць да новага мастацкаму мове, прыёмам, сродкам выяўленчасці. Асаблівасці жывапісу мастакоў-маньерысты знайшлі адлюстраванне ў творчасці Э. Грэка.

Прычына папулярнасці разгляданага стылю заключаецца ў тым, што ён адрозніваўся асаблівай вытанчанасцю і куртуазнай. Нездарма ў рамках дадзенага кірунку ізноў адрадзіліся ідэалы рыцарскай рамантыкі, тэмы якой як бы атрымалі другое жыццё ў працах мастакоў ранняга новага часу.

Разам з тым, гэты стыль быў зразумелы і даступны толькі абмежаваным асобам. Ён развіваўся ў замкнёных колах прыдворнай і палацавай інтэлігенцыі. І не атрымаў такога шырокага размаху, як ідэі гуманізму, увасобленыя ў палотнах. Тэхніка выканання адрознівалася мудрагелістым і вычварнасцю, якая рабіла творы складанымі для ўспрымання. Маньерызм у жывапісе, асаблівасці якога моцна адрозніваліся ад почырку прадстаўнікоў Адраджэння, хоць і атрымаў шырокае распаўсюджванне, тым не менш не стаў такім знакавай з'явай у культуры. Творчасць знакамітых тытанаў, значэнне якіх было гэтак вяліка, выйшла за межы выяўленчага мастацтва і атрымала шырокі грамадскі рэзананс.

Феномен гуманістычных ідэалаў заключаецца ў тым, што яны мелі не толькі культурнае, але грамадска-палітычнае значэнне. Чаго нельга сказаць пра маньерызму. Разам з тым яго варта разглядаць як знакавая з'ява ў мастацтве, паколькі ён азначаў пераход ад класічнага антычнага стылю да барока.