Рыфма. спосабы рифмовок

Слова «рыфма» мае складаную этымалогію. Яно ўзыходзіць да старофранцузскому паняццю, які азначае «паслядоўнасць». Але, магчыма, само французскае слова ўяўляе сабой скажонае запазычанне з латыні, а лацінская лексема, у сваю чаргу, узыходзіць да старажытнагрэцкаму мове.

Современнные школьнікі знаёмяцца з такімі паняццямі, як рыфма, спосабы рыфмоўкі, аднак гэтая стиховедческая тэма значна багацей, і ў цэлым шматлікія яе пытанні даступныя і цікавыя для вучня школы.

З гісторыі рыфмы

У любым выпадку першапачатковы сэнс тэрміна быў не такім, як цяпер. Гаворка ішла не пра фанетычнай падобнасці заканчэння вершаваных радкоў, а пра рытмічнай спарадкаванасці. Інакш і быць не магло, бо антычная паэзія ў прынцыпе не з'яўлялася рыфмаванай, спосабы рифмовок там з'яўляліся толькі спантанна, напрыклад, часта яны праслізгвалі ў паэзіі Катула.

Але да тэарэтычнага асэнсавання і, адпаведна, да патрабаванняў рыфмоўкі было яшчэ вельмі далёка. Паэзія, у тым ліку і руская, прыходзіла да рыфмаў паступова, плаўна нарошчваючы лік рыфмаваных радкоў.

Рыфма ў сучаснай расійскай паэзіі

Сёння рыфма з'яўляецца прызнаным атрыбутам вершаванай мовы, праўда, у паэзіі, асабліва заходнееўрапейскай, выразна бачная і зваротная тэндэнцыя - адмова ад вершаваных верша. Цяжка прадказаць, наколькі магутнай яна апынецца, калі ўлічыць, што сёння мы назіраем барацьбу прыхільнікаў і праціўнікаў «класічнага» рыфмаваць верша.

У сучаснай расійскай паэзіі ён пакуль што дамінуе, выкарыстоўваюцца і класічныя, і мадыфікаваныя спосабы рифмовок, а ў літаратурнай спадчыне мінулых стагоддзяў у колькасных адносінах перавага верша з рыфмамі над белым было пераважнай.

Крытэрыі ацэнкі рыфмы

Пры размове аб Рытме адразу трэба пазбегнуць некалькіх распаўсюджаных памылак. Па-першае, неабходна адмовіцца ад такога негатыўнага вызначэння, як «дрэнная рыфма». Сама па сабе яна не бывае ні добрай, ні дрэннай, усё залежыць ад задач вершы і ад кантэкстаў культуры. Скажам, у XVIII стагоддзі Тредиаковский патрабаваў ад паэтаў выключна жаночых рыфмаў (націск на перадапошнім складзе ў радку), а мужчынскія рыфмы (націск на апошнім складзе) лічыў прыкметай кепскага густу.

Сёння гэты крытэр, мякка кажучы, не спрацоўвае, і клаўзулы, роўна як і фармальная ацэнка таго, якія спосабы рифмовок выкарыстоўваюцца аўтарам, не з'яўляецца вызначальным параметрам, галоўная ўвага надаецца глыбіні творы.

У канцы XVIII стагоддзя «добрымі» лічыліся амаль выключна граматычныя рыфмы, гэта значыць выкарыстоўваліся толькі аднолькавыя часціны мовы і граматычныя формы. А сёння многія паэты імкнуцца гэтага пазбягаць як прыкметы беднага паэтычнага слоўніка. Гэта, дарэчы, таксама памылка, таму што ў шэрагу выпадкаў менавіта пасрэднасць рыфмы з'яўляецца неабходным умовай эстэтычнага эфекту. Напрыклад, у дзіцячай паэзіі нечаканыя і эфектныя спалучэння часцей за ўсё не патрэбныя, свядомасць дзіцяці да іх ўспрымання не гатова, ён лягчэй адчувае стандартныя і простыя спосабы. І гэта тычыцца не толькі дзіцячай паэзіі.

У знакамітай баладзе А. Ахматавай «шэравокі кароль» трагедыя страты каханага чалавека адцяняе будзённыя усяго таго, што адбываецца. І тут важныя не толькі ўчынкі і рэакцыі навакольных, але і стандартныя граматычныя рыфмы (знайшоў - сышоў, пабуджу - пагляджу і г.д.) і спосабы рифмовок.

Маякоўскі, праўда, настойваў на тым, што рыфма павінна быць нечаканай, прыцягваць увагу чытача, але гэта не абсалютная патрабаванне. Гэта слушна ў дачыненні да паэзіі самога Маякоўскага і яго аднадумцаў, у якіх вельмі моцнае канструктывісцкага пачатак у вершах, адпаведна, узрастае роля знарочыстага прыёму.

Але ў адносінах да паэзіі ў цэлым гэты тэзіс памылковы. Усё залежыць ад мастацкай задачы. Напрыклад, спосаб рыфмоўкі «адгаварыць гай залатая» С. Ясеніна традыцыйны, гэта класічная перакрыжаваная рыфмоўкі, першая і трэцяя радкі - жаночая, а другая і чацвёртая - мужчынская.

Ды і ў цэлым верш не мае якіх-небудзь яркіх рыфмаў. Але пры гэтым яно з'яўляецца несумнеўным паэтычным шэдэўрам.

Межы адчуванні рыфмы

У рускім культурным ўспрыманні рыфма ўсведамляецца, як правіла, калі супадаюць апошні ўдарны галосны і які стаіць побач з ім зычны. У англійскай і нямецкай традыцыі досыць ўдарнага галоснага. Гэта значыць, мы не лічым рыфмы, напрыклад, словы «акно» і «вядро», але ўспрымаем як рыфму «акно - пляма" ці прозвішчы «Окнов - вядро». Аднак у рэальным паэзіі сустракаюцца і значна больш складаныя выпадкі ўзгаднення канчаткаў радкоў. Напрыклад, паэт можа выкарыстоўваць диссонансную рыфму, калі супадзення канчаткаў радкоў не выпадковыя, а вось апошні ўдарны галосны як раз адрозніваецца. Такое, напрыклад, іранічнае верш А. Чебышева з характэрнай назвай «дысананс», відавочна паказваюць на невыпадковасць прыёму:

Калі накоціць на вас пакаянне,

Асабліва калі поўня -

Будзе вам грахоў адкупленне,

І прыйдзе вялікая роспач.

Уся жонка адразу будзе залашчыўся,

Яе грудзей слязьмі заблесканы.

Ад бессані кнігі залистаны ...

Нават семечкі будуць залузганы.

І тады вы душой Отта,

Хоць, вядома, ладна рызыкуеце,

Таму што, магчыма, аж спацее,

І ў вас станецца ангіна.

Ці можна назваць гэты верш рыфмаваным? З пункту гледжання стандартнага вызначэння рыфмы - не, таму што крытэрыі рыфмы парушаныя. З пункту гледжання «краесогласия», як раней называлі рыфму, - несумненна, таму што перад намі відавочна прадуманы прыём невыпадковай аднолькавасьці канчаткаў радкоў.

клаўзулы

У цэлым жа па прынятым «стандарту» класіфікацыі рыфмы звычайна апісваюць па розных падставах. Па-першае, па характары клаўзулы (заканчэння радка). Іншымі словамі, па тым, дзе стаіць апошняе націск. Калі на апошняй пазіцыі, рыфма называецца мужчынскі (зноў - кроў), калі на перадапошняй - жаночай (нарόды - свобόды), калі на трэцім складзе з канца - дактилической (хόлодно - гόлодно). Вельмі рэдка, але сустракаюцца і так званыя гипердактилические рыфмы, калі апошняе націск размешчана на чацвёртым і далей складзе ад канца (скавальны - зачароўваць).

Пазіцыя ў строфы

Менавіта пра пазіцыю ў строфы ў асноўным кажуць вучням на занятках падчас вывучэння тэмы «Рыфма. Спосабы рыфмоўкі ». 5 клас сярэдняй школы прадугледжвае не толькі азнаямленчыя, але і практычныя ўрокі.

Па пазіцыі ў строфы (часцей за ўсё гаворка ідзе пра чатырохрадкоўяў) рыфма можа быць суцэльная (АААА), перакрыжаваная (АВАВ) - крыжаваны спосаб рыфмоўкі самы наглядны з пункту гледжання практычных заняткаў па аналізе рыфмаў, парная (ААВВ) і кальцавая (АВВА).

У больш складаных страфы магчымыя і іншыя камбінацыі рыфмаў, напрыклад, класічнае пабудова страфы актава будзе выглядаць так: АВАВАВСС.

Іншыя падставы для класіфікацыі

Часта рыфмы класіфікуюцца і па іншых падставах (фанетычнаму багатыя, то ёсць гучныя, і фанетычнаму бедныя; дакладныя і прыблізныя; аднаскладовыя і складовыя, то ёсць складваюцца з спалучэння двух слоў, напрыклад, «гадоў да ста расці нам без старасці»).

Адзінага абавязковага крытэра класіфікацый рыфмаў не існуе, тут апісаны толькі найбольш папулярныя падставы.