Ірландскі пісьменнік, паэт і драматург Бэкет Сэмюэл: біяграфія, асаблівасці творчасці і цікавыя факты

Ірландзец Бэкет Сэмюэл прадстаўляе сярод нобелеўскіх лаўрэатаў так званую літаратуру абсурду. Знаёмства з яго творчасцю, у якім ён карыстаецца ангельскай і французскай мовамі, у рускім перакладзе пачалося з п'есы "У чаканні Гадо". Менавіта яна прынесла першы поспех Бэкеце (у сезон 1952 - 1953 гадоў). У цяперашні час досыць вядомым драматургам з'яўляецца Сэмюэл Бэкет. П'есы розных гадоў, створаныя ім, ставяцца ў многіх тэатрах свету.

Асаблівасці п'есы "У чаканні Гадо"

Першы аналаг, за які спрабуеш ўхапіцца, чытаючы Бэкета, - гэта сімвалічны тэатр Метэрлінка. Тут, як і ў Метэрлінка, разуменне сэнсу таго, што адбываецца магчыма толькі ў выпадку, калі не імкнуцца зыходзіць з катэгорый рэальных жыццёвых сітуацый. Толькі з перакладам дзеянні на мову знакаў пачынаеш улоўліваць ў сцэнах з "Гадо" думка аўтара. Аднак правілы такога перакладу самі па сабе гэтак шматстайныя і прыцьміць, што простых ключоў падабраць не атрымоўваецца. Сам Бэкет дэманстратыўна адмаўляўся тлумачыць схаваны сэнс трагікамедыі.

Як Бэкет ацэньваў сваю творчасць

У адным з інтэрв'ю Сэмюэл, дакранаючыся сутнасці сваёй творчасці, заявіў, што матэрыял, з якім ён працуе, - гэта няведанне, бяссілле. Ён паведаміў, што вядзе разведку ў зоне, якую мастакі аддаюць перавагу пакідаць у баку як нешта несумяшчальнае з мастацтвам. У іншы раз Бэкет сказаў, што ён не філосаф і ніколі не чытае працы філосафаў, бо не разумее нічога з таго, пра што яны пішуць. Ён паведаміў, што яго цікавяць не ідэі, а толькі форма, у якой яны выяўлены. Не цікавяць Бэкета і сістэмы. Задача мастака, на яго думку, - знайсці форму, адэкватную той блытаніны і кашы, якую мы называем быццём. Менавіта на праблемах формы акцэнтавана рашэнне Шведскай акадэміі.

паходжанне Бэкета

У чым жа карані поглядаў Бэкета, што прывяло яго на гэтак крайнія пазіцыі? Ці можа ўнутраны свет пісьменніка растлумачыць яго кароткая біяграфія? Сэмюэл Бэкет, трэба сказаць, быў няпросты асобай. Факты жыцця Сэмюэла, як лічаць даследчыкі яго творчасці, праліваюць не надта шмат святла на вытокі светаўспрымання пісьменніка.

Нарадзіўся Сэмюэл Бэкет (Samuel Beckett) у Дубліне, у сям'і пабожных заможных пратэстантаў. Продкі пісьменніка, французскія гугеноты, яшчэ ў 17 стагоддзі перабраліся ў Ірландыю, спадзеючыся на нябеднае жыццё і рэлігійную свабоду. Аднак Сэмюэл з самага пачатку не прыняў шматвяковую рэлігійную аснову сямейнага светапогляду. "Маім бацькам, - успамінаў ён, - нічога не дала іх вера".

Перыяд навучання, выкладчыцкая дзейнасць

Пасля вучобы ў элітарнай школе, а затым у тым самым езуіцкім Трыніці-каледжы ў Дубліне, дзе калісьці вучыўся Свіфт, а потым Уайльд, Бэкет два гады займаўся выкладчыцкай працай у Белфасце, затым пераехаў у Парыж і працаваў стажорам-выкладчыкам англійскай мовы ў вышэйшай Нармальнай школе, а потым у Сарбоне. Малады чалавек шмат чытаў, любімымі яго аўтарамі з'явіліся Дантэ і Шэкспір, Сакрат і Дэкарт. Але веды не прыносілі заспакаення ў мяцежную душу. Пра свае юначыя гады ён успамінаў: "Я быў нешчаслівы. Я адчуваў гэта ўсёй сваёй істотай і змірыўся з гэтым". Бэкет прызнаваўся, што ўсё больш аддаляўся ад людзей, ні ў чым не прымаў удзелу. А затым наступіў час поўнага разладу Бэкета як з самім сабой, так і з іншымі.

Прычыны разладу з светам

У чым карані той непрымірымай пазіцыі, якую займаў Сэмюэл Бэкет? Біяграфія яго не вельмі-то растлумачвае гэты момант. Можна спаслацца на ханжаскіх атмасферу ў сям'і, езуіцкі дыктат ў каледжы: "Ірландыя - краіна тэакратыі і цэнзараў, я не мог жыць там". Аднак і ў Парыжы, бурлівым ниспровергателями і бунтарамі ў мастацтве, Бэкет ня адкараскаўся ад пачуцця непераадольнага адзіноты. Ён пазнаёміўся з Полем Валеры, Эзрой Паўндом і Рычардам Олдингтоном, але ні адзін з гэтых талентаў ня сталася для яго духоўным аўтарытэтам. Толькі стаўшы літаратурным сакратаром Джэймса Джойса, Бэкет знайшоў у шефе "маральны ідэал" і пазней казаў пра Джойса, што ён дапамог яму зразумець, якое прызначэнне мастака. Аднак іх шляхі разышліся - і не толькі ў сілу жыццёвых абставінаў (неўзаемнае каханне дачкі Джойса да Бэкеце зрабіла немагчымымі больш наведвання дома Джойса, і ён паехаў у Ірландыю), але і ў мастацтве.

За гэтым рушылі ўслед нікчэмныя звады з маці, спробы адрэзаць сябе ад знешняга свету (ён суткамі не выходзіў з дому, хаваўся ад дакучлівых сваякоў і сяброў у глуха зашмаргнуць шторамі кабінеце), бессэнсоўныя паездкі па гарадах Еўропы, лячэнне ў клініцы ад дэпрэсіі ...

Літаратурны дэбют, першыя творы

Дэбютаваў Бэкет паэмай "Блудоскоп" (1930), затым з'явіліся эсэ пра Пруста (1931) і Джойса (1936), зборнік апавяданняў і кніга вершаў. Аднак поспеху не мелі гэтыя сачыненні, якія стварыў Сэмюэл Бэкет. "Мэрфі" (рэцэнзія на гэты раман таксама была непахвальна) - твор аб юнак, які прыехаў у Лондан з Ірландыі. Раман быў адхілены 42 выдаўцамі. Толькі ў 1938 годзе, калі ў роспачы, пакутуючы бясконцымі фізічнымі хваробамі, але яшчэ больш свядомасцю сваёй нікуды не вартыя і матэрыяльнай залежнасці ад маці, Бэкет Сэмюэл назаўсёды пакінуў Ірландыю і зноў пасяліўся ў Парыжы, адзін з выдаўцоў прыняў "Мэрфі". Аднак і гэтую кнігу сустрэлі стрымана. Поспех прыйшоў пазней, не адразу стаў вядомым Бэкет Сэмюэл, кнігі якога ведаюць і любяць многія. Да гэтага Сэмюэл давялося перажыць ваенны час.

ваенны час

Вайна заспела Бэкета ў Парыжы і вырвала яго з добраахвотнай ізаляцыі. Жыццё прыняла іншыя абрысы. Арышты і забойствы сталі штодзённасцю. Самым жахлівым для Бэкета былі паведамленні, што многія былыя знаёмыя пачалі працаваць на акупантаў. Для яго пытанне аб выбары не ўзнікаў. Бэкет Сэмюэл стаў актыўным удзельнікам Супраціву і два гады працаваў у падпольных групах "Зорка" і "Слава", дзе яго ведалі пад мянушкай Ірландзец. У яго абавязкі ўваходзілі збор інфармацыі, пераклад яе на ангельскую, мікрафільмавання. Даводзілася наведваць парты, дзе засяроджваліся марскія сілы немцаў. Калі гестапа выявіла гэтыя групы і пачаліся арышты, Бэкеце прыйшлося хавацца ў вёсачцы на поўдні Францыі. Затым ён некалькі месяцаў працаваў перакладчыкам Чырвонага Крыжа ў ваенным шпіталі. Пасля вайны яго ўзнагародзілі медалём "За баявыя заслугі". У загадзе генерала дэ Голя адзначалася: "Бэкет, Сэм: чалавек найвялікшага мужнасці ... ён выконваў заданні, нават знаходзячыся ў смяротнай небяспецы".

Баявыя гады, аднак, не змянілі змрочнага светаадчування Бэкета, якое і вызначыла ход яго жыцця і эвалюцыю творчасці. Сам ён неяк сказаў, што на свеце няма нічога вартага, акрамя творчасці.

доўгачаканы поспех

Поспех да Бэкеце прыйшоў да пачатку 1950-х гадоў. У лепшых тэатрах Еўропы пачалі ставіць яго п'есу "У чаканні Гадо". У перыяд з 1951 па 1953 г. ён апублікаваў празаічную трылогію. Першая яе частка - раман "Молай", другая - "Малон памірае" і трэцяя - "Безыменны". Гэтая трылогія зрабіла яе аўтара адным з найбольш вядомых і ўплывовых майстроў слова 20 стагоддзя. Гэтыя раманы, пры стварэнні якіх выкарыстоўваліся наватарскія падыходы да прозы, мала нагадваюць звыклыя літаратурныя формы. Яны напісаны на французскай мове, а некалькі пазней Бэкет перавёў іх на ангельскую.

Сэмюэл, вынікаючы поспеху сваёй п'есы "У чаканні Гадо", вырашыў развівацца ў якасці драматурга. П'еса "Аб усіх, хто падае" была створана ў 1956 г. У канцы 1950-х - пачатку 1960-х гг. з'явіліся наступныя творы: "Канец гульні", "Апошняя стужка Крэппа" і "Шчаслівыя дні". Яны заклалі падмурак тэатра абсурду.

У 1969 году Бэкет быў ганараваны Нобелеўскай прэміі. Трэба сказаць, што Сэмюэл дрэнна пераносіў павышаную ўвагу, якое заўсёды спадарожнічае славе. Ён пагадзіўся прыняць Нобелеўскую прэмію толькі пры ўмове, што не ён сам яе атрымае, а французскі выдавец Бэкета і яго даўні сябар Жэром Ліндан. Гэта ўмова было выканана.

Асаблівасці творчасці Бэкета

Бэкет Сэмюэл - аўтар шматлікіх раманаў і п'ес. Усе яны сімвалізуюць бясьсільнасьць перад уладай абставінаў і звычак, перад усёпаглынальнай бессэнсоўнасцю жыцця. Карацей, абсурд! Ну што ж, хай будзе абсурд. Хутчэй за ўсё, і такі погляд на людскія лёсы не з'яўляецца лішнім.

Спрэчкі вакол літаратуры абсурду разгарэліся, перш за ўсё, аб тым, ці дапушчальна такое мастацтва і мастацтва гэта наогул? Але ўспомнім словы іншага ірландца, Уільяма Йейтс, які казаў, што чалавецтва варта зразумець у любых магчымых абставінах, што не існуе занадта горкага смеху, залішне вострай іроніі, занадта жахлівай страсці ... Лёгка ўявіць сабе, што стала б з грамадствам, у якім на метады і сродкі мастацтва накладзеныя жорсткія абмежаванні. Зрэшты, залішне звяртацца да ўяўлення - гісторыя, асабліва наша, ведае такія прыклады. Канчаюцца гэтыя прокрустово досведы сумна: армія, у якой дзеянні разведчыкаў строга абмежаваныя народжанымі ў кабінетах нарматывамі, губляе вочы і вушы, і кожная новая небяспека застае яе знянацку. Так што не застаецца нічога іншага, як прыняць правамоцнасць метадаў літаратуры абсурду. Што да фармальнага майстэрства, то нават праціўнікі поглядаў Бэкета ня адмаўляюць яму ў высокім прафесіяналізме - вядома, у рамках прынятага ім метаду. А вось Генрых Бёль, напрыклад, у адной з гутарак сказаў: "Бэкет, я лічу, займальней любога вострасюжэтнага баявіка".

У 1989 годзе, ва ўзросце 83 гадоў, памёр Бэкет Сэмюэл. Вершы і проза яго, трэба меркаваць, яшчэ доўгія гады будуць актуальныя.