Рэквіем Вольнаму Часу У Сучаснай Літаратуры

Сучасныя карпарацыі так імкнуцца максімальна абмежаваць прыватнае час сваіх супрацоўнікаў, уладкоўваючы калектыўныя наведванні спартклубаў, вылазкі на прыроду і т. Д. Неабходна, каб чалавек як мага даўжэй знаходзіўся ў калектыве, камандзе, каб у яго не заставалася часу на якую-небудзь крытычную рэфлексію, ўсведамленне таго, што яго проста выкарыстоўваюць. Гэта - агульнае месца заходняй «левай» крытыкі сучаснага свету, якая дае парасткі і на постсавецкай прасторы, - піша выданне Абзац.

Два маладых рыжскіх журналіста Аляксандр Гарос і Аляксей Еўдакімаў напісалі раман «[галава] ломка», за які былі ўдастоены прэміі «Нацыянальны бестселер», мабыць, самай скандальнай і супярэчлівай расійскай літаратурнай узнагароды.

Галоўны герой «[галава] ломкі», супрацоўнік прэс-службы латвійскага аддзялення міжнароднага банка REX, складае навагодняе віншаванне калегам, дзе з асаблівым прыхільнасцю развівае тэму Сем'і (усе мы, супрацоўнікі банка, адна вялікая Сям'я). Усё гэта - праца, калегі, неабходнасць ўдзельнічаць у «жыцця калектыву» - яго парадкам дастала, таму ён піша яшчэ і сваё ўласнае, неафіцыйнае навагодняе пасланне, дзе кляне на чым свет стаіць і калегаў, і - галоўным чынам - начальства. Запаветны тэкст ён захоўвае ў тайнай тэчцы ў нетрах свайго працоўнага кампутара, але аднойчы яго непасрэдны начальнік чытае ўсё гэта і, як вы разумееце, становіцца злы надзвычай. Канфлікт прыводзіць да таго, што наш герой проста і бязлітасна забівае шэфа выпадковым пад руку цяжкім прадметам. З гэтых часоў ён перастае быць часткай Сістэмы. Менавіта чарада крывавых забойстваў, апісаных па ўсіх правілах «чорнага» жанру, і становіцца ў рамане разгорнутай метафарай сацыяльнага эскапизма і творчасці.

Усё бы нічога, ды толькі маркотнае адчуванне, што ўсё гэта ты калі-то ўжо чытаў, не пакідае ні на хвіліну. І дакладна: усе тэхнічныя прыёмы, выкарыстаныя аўтарамі ў рамане, адпрацаваны ў літаратуры (і не толькі ў літаратуры, у сучасным кінематографе, напрыклад) мноства разоў. Камп'ютэрны слэнг, ўмоўныя, функцыянальныя сцэны гвалту, якія нагадваюць фільмы Квенціна Таранціна і Олівера Стоўна, буквализация загалоўнай метафары ў рэшце рэшт (герой, у сутнасці, толькі тым і займаецца, што праломвае галавы сваім ненавісным ворагам), - прыём, характэрны для творчасці Уладзіміра Сарокіна . Але галоўнае, мабыць, - гэта тое, што ў «[галава] ломцы» занадта шмат журналістыкі. Гэтакая газетная калонка, расцягнутая да памераў рамана, што, у сваю чаргу, нагадвае Федэрыка Бегбедера з яго «99 франкамі». Ну і крытычны пафас, вядома. Куды ж без яго?