Фільм "Антыхрыст": водгукі, акцёры, ролі, рэжысёр

Праект галоўнага правакатара сучаснай кінаіндустрыі Ларса фон Трыера з выразнай назвай «Антыхрыст» - адна з самых нашумелых і супярэчлівых кінапрэм'ер 2009 года. Стужка была прадстаўлена на Маскоўскім і Канскім кінафестывалях. Пасля гэтага на фільм «Антыхрыст» водгукі пасыпаліся ў неймавернай колькасці. Шквал жорсткай крытыкі абрынуўся на стваральніка і саму кінакарціну. Ларс фон Трыер абавязвалася злоўжыванне ў структуры фільма шакавальнымі сэксуальнымі і агрэсіўнымі эпізодамі. З-за гэтага фільм «Антыхрыст» водгукі называюць артхаусе чыстай вады - шматзначным, прэтэнцыёзным, з традыцыйным аўтарскім інструментарыем.

Дэманстрацыя чалавечых сітуацый

Аўтар свядома і спецыяльна размывае мяжы дазволенага, змешваючы смерць з пажадлівасцю, трагедыю з задавальненнем. Гэта майстэрская метафарычна кінакарціна жанру жахаў з досыць адкрытымі, ледзь не парнаграфічнымі сцэнамі. І тым не менш такая відавочная дэманстрацыя пагранічных чалавечых пачуццяў, эмоцый і сітуацый не можа засланіць псіхалагічны пасланне, умела замаскіраваную дацкім кінамайстроў. Галоўнае - пастарацца быць непрадузятым падчас прагляду. «Антыхрыст» - фільм, апісанне якога немагчыма зрабіць, не улічачы яго схаваны псіхалагічны кантэкст. Нават сам стваральнік прызнаў, што яго стварэнне валодае пэўнай тэрапеўтычнай каштоўнасцю.

стваральнікі

Фільм «Антыхрыст» водгукі кінакрытыкаў пазначылі як монофильм. Сапраўды, гэта індывідуальная, сольная праца. Рэжысёр першапачаткова планаваў зняць жанравае кіно і прыцягнуў да працы над сцэнаром аднаго з самых паспяховых сцэнарыстаў Даніі Андэрса Томаса Енсэн, але пасля адмовіўся ад яго паслуг і перапісаў самастойна практычна ўсю драматургічную аснову. Акрамя таго, ён меў намер выступіць і ў іпастасі аператара, але Трыер давялося адмовіцца ад гэтай ідэі, так як ён яшчэ не прыйшоў у сябе пасля знаходжання ў клініцы, у якой праходзіў лячэнне ад дэпрэсіі. У Ларса моцна дрыжалі рукі, таму аператарам стаў яго даўні паплечнік Энтані Дод Мэнтла. Менавіта яму ўдалося настолькі чароўна зняць Вестфальскі лесу.

структура

Фільм «Антыхрыст», змест якога падзелена на умоўных шэсць частак ( «колькасць звера»), умоўна можна падзяліць на пралог, эпілог і чатыры кіраўніка. Прычым стылістыка гэтых сярэдзінных частак кардынальна адрозніваецца ад пралогу і эпілогу. У зачын і фінале карціны аўтар ігнаруе «жывую» камеру і прыглушаныя тоны каляровай гамы. У іх пануе чорна-белы колер (фірмовы знак арт-мастацтва), а за кадрам гучыць трагічная арыя з Гендэля, але неяк супакойвае, прычым іншага музычнага афармлення ў карціне няма. І ўсе рухі запаволеныя да мяжы, літаральна паспяваеш далічыць да 10 да тых часоў, як кропля вады ўпадзе на падлогу. Такі пралог мае фільм «Антыхрыст». Водгукі крытыкаў адзначалі, што менавіта гэтая класічная прыгажосць дазваляе ўдала экспанаваць Мужчыну і Жанчыну (у герояў няма імёнаў), адданых любоўным уцехам. Карцінка настолькі прыгожая, што які глядзіць з цяжкасцю пазнае ў Мужчыну амерыканскага акцёра Уиллема Дэфо, а ў Жанчыне - французскую актрысу Шарлоту Генсбур.

акцёры

Акцёрскі склад фільма прадстаўлены выканаўцамі галоўных роляў - Уиллемом Дэфо, Шарлотай Генсбур і Сторм Акеке Сальстремом. Аб іх акцёрскіх работах можна гаварыць з пэўнай доляй умоўнасці. Для выканаўцаў роляў галоўных персанажаў ўдзел у гэтым праекце не было рызыкоўным крокам, у іх фільмаграфіі маецца прыдатны бэкграўнд. Уілам Дэфо здымаўся ў ролі Езуса ў праекце Марціна Скарсэзэ - герэтычным фільме «Апошняя спакуса Хрыста». Любімае дзіця бацькоў-вальнадумцаў, Шарлота Генсбур, таксама ня адстае ў колькасці эпатажных кінароляў. Але для рэжысёра фон Трыера, хутчэй за ўсё, гэта было зусім усё роўна. Ён падчас кастынгу перакаштаваў многіх майстроў сцэны, але абраў тых, хто пагадзіўся стаць паслухмяным інструментам у яго дрыготкіх руках і не задаваў лішніх пытанняў. Адыграць галоўную жаночую ролю ў кінастужцы магла і Ева Грын, але акторка не змагла дазволіць маніпуляваць сабой у поўнай меры. Па радзе пастаноўшчыка Уілам Дэфо і Шарлота Генсбур перад стартам здымак глядзелі «Зеркало» Тарковского. А пасля яны папросту даверыў сваіх персанажаў Трыера. Ствараецца ўражанне, што менавіта з яго лёгкай рукі героі ў пачатку фільма яшчэ падпарадкоўваюцца несмяротнай школе Станіслаўскага, але пасля зусім пра яе забываюць, як і аб усіх іншых школах, ды і пра законы логікі. Акцёрскі склад карціны калі і варта было ўзнагароджваць, то ў асноўным за татальную самааддачу. А яшчэ за ўдзел у стварэнні адной з самых складаных триеровских работ.

сюжэт

Сюжэт фільма «Антыхрыст» уяўляе сабой гісторыю пра пакутлівай спробе псіхатэрапеўтычнай вылячэння, якая скончылася вельмі трагічна. Немаладая сямейная пара страціла дзіцяці, які вываліўся ў акно ці то пасля таго, як убачыў першы снег, ці то падчас інтыму бацькоў. Праз некаторы прамежак часу галоўны герой - муж-псіхааналітык - бярэцца самастойна лячыць зацяжную дэпрэсію жонкі. Яго мэтай становіцца даследаванне страху, пра які распавядае герою жонка. Спачатку прадметам яе хваляванняў з'яўляецца абстрактны лес, які, як высвятляецца пазней, асацыюецца з райскім Эдэм. «Антыхрыст» - фільм, апісанне сюжэту якога працягваецца загарадных падарожжам галоўных герояў. Менавіта там, у "палявых" умовах, разыгрываюцца асноўныя падзеі карціны. Па меры прагрэсавання дэпрэсіі паводзіны галоўнай гераіні становіцца зусім ужо ірацыянальным, жанчынай кіруюць агрэсія і сэксуальнае цяга. Гэтая артхаусных гісторыя заканчваецца тым, што пастаноўшчык у якасці Антыхрыста паказвае групу жанчын, прабіраюцца праз лес. Гэта адзіная ўзгадка ў сюжэце пра тое, чыё імя пастаўлена ў загаловак.

рэлігійная падаплёка

У эпілогу агаляецца сэнс фільма «Антыхрыст» - рэлігійная падаплёка перажыванняў, якую аўтар увасобіў у выдасканаленай кінематаграфічнай форме. Усе ўдзельнікі триеровского псіхатэрапеўтычнай сеансу, паглыбіўшыся ў сябе, як і меркавалася, сутыкнуліся з калектыўным несвядомым - свайго роду генетычнай памяццю. Таму выявілі ў сябе наяўнасць псіхалагічных праблем, званых экзістэнцыяльнымі. Скандальна знакаміты кінематаграфіст не пасаромеўся бойка выкарыстоўваць сэксуальна-біблейскую метафару, праз яе разважаючы аб недасканаласці нашага свету. Калі гледачу не ўдасца наладзіцца менавіта на такое ўспрыманне, ён можа расчаравацца неадназначным візуальным шэрагам, які перанасычаны натуралістычнымі дэталямі.

На вогнішчы спаліць!

Трыер зняў пужалы, невыносна страшны фільм. Адэкватнай рэакцыяй на першабытны глейкі жах з'яўляецца альбо сыход з паказу, альбо нервовы смяшок. Карціна ўздзейнічае не толькі на органы гледжання, яна падобна вірусу дзівіць ўвесь арганізм. У гэтым яна нагадвае моцнадзеючых лекі ў велізарнай дозе або цяжкі наркотык. Таму многія, у прынцыпе, цывілізаваныя гледачы падчас паказу «Антыхрыста» вядуць сябе быццам апантаныя дэманамі. Нездарма ж Ларса фон Трыера хацелі многія на вогнішчы спаліць і раней, яшчэ пасля «Догвиля» і «Танцуючага ў цемры». Ён, як enfant terrible, даўно прымерыў амплуа «праклятага творцы», таму і выкарыстоўвае сваю аўтарскую стратэгію, злучаючы незлучальнае, ствараючы з несумяшчальных кампанентаў выбухованебяспечны кактэйль.

No comment

З элементамі парнаграфіі Ларс фон Трыер заігрываў неаднаразова (удалей за ўсё ў «ідыётам»), гэта маглі вытрываць многія. Нават у гэтай працы кардынальнае членашкодніцтва і садысцкія сцэны некаторыя крытыкі лічаць цалкам апраўданымі, прапаноўваючы занадта нервовым гледачам зажмурыцца, пасля працягнуць прагляд. Недаравальным нават для Трыера ўся кинообщественность палічыла злучэнне менавіта фільма "Антыхрыст" з эстэтыкай Тарковского і прамымі цытатамі з «Сталкера» і «Люстэркі». А тое, што рэжысёр прысвяціў праект флагману хрысціянскай маралі Андрэю Арсеньевічу Тарковского, спецыялісты ў пераважнай большасці пакідаюць без каментароў, у адрозненне ад яго прыхільнікаў і праціўнікаў. Першыя триеровский оммаж назвалі блюзнерствам, а апошнія - выдасканаленым здзекаваннем над агульнапрызнаным геніем.