Афарызмы Раневской Фаіны Георгіеўны пра жанчын, мужчын, пра жыццё і пра сябе

Колькі трэба было мець таленту, каб, практычна не гуляючы галоўных роляў, праславіцца адной з лепшых акторак свайго стагоддзя? Трагікамічны актрысай, так і не згуляла сваёй самай галоўнай ролі. Яна была асуджаная на адзінота з-за свайго таленту.

Афарызмы Раневской дзіўна папулярныя, частаце цытавання яе «фірмовых» выразаў можа пазайздросціць любы пісьменнік. Тэатр яна ўспрымала як асобны унікальны свет. Яна была беззапаветна закаханая ў яго. Відавочна, на такіх людзях мастацтва і трымаецца.

Яе сапраўднае імя Фаіна Гиршевна Фельдман. Бацькі яе клікалі Гірша Хаимович Фельдман, а маці - Мілько Рафаілаўны Заговайлова. Псеўданім "Раневская" дзяўчыне прыдумаюць толькі праз дваццаць гадоў. Дзяўчынка нарадзілася 1896/08/27 г. у сям'і таганрогскага прамыслоўца, на стыку срэбнага і жалезнага вякоў. Душа яе цалкам належала стагоддзю Пушкіна. І ёй наканавана было прайсці яркі і трагічны сваёй адзінотай шлях. Менавіта пра гэта - красамоўныя афарызмы пра жыццё, сказаныя ёю самою.

Дзяцінства, юнацтва

Характар дзяўчынкі выявіўся яшчэ ў гімназіі. Яна спрэс адмовілася наведваць Марыінскую гімназію з-за вывучэння дакладных навук. Затое з задавальненнем надавала шмат часу літаратуры, спеву. Фаіна Раневская ў маладосці ўжо была непапраўнай ідэялісткай. Забягаючы наперад, скажам, што такі ж яна і засталася на ўсё жыццё. Тады тактоўныя бацькі перавялі дачка на хатняе навучанне.

У 15 гадоў дзяўчына цвёрда вырашыла стаць актрысай, і вучылася ў творчай студыі, а ў 19 з'ехала ў Маскву, каб стаць актрысай.

Маскоўскія пакуты. Дапамога балярыны

Фаіна была ў адчаі: яна самастойна не змагла ўладкавацца ні ў адзін сталічны тэатр. Фаіна Раневская ў маладосці была падобная на Андерсеновского гадкага качаняці. У высокай, сарамлівы і няскладнай дзяўчыне рэжысёры не разгледзелі божы дар актрысы. Грошай на жыццё не было (бацькі эмігравалі). У роспачы Фаіна папрасіла грошай у былога дзелавога партнёра бацькі, але той адмовіў.

Аднак тут, відавочна, ўмяшаўся лёс. Проста на вуліцы яе, ня мела сродкаў да існавання, сіратліва і бязвыйсцева Абапёршыся на калону опернага тэатра ў Маскве, убачыла вядомая балерына Кацярына Гельцэр. Яна пашкадавала "самую няшчасную ў свеце дзяўчынку".

Дзякуючы яе ўдзелу Раневская Фаіна Георгіеўна ўладкавалася актрысай ў дачны тэатр падмаскоўнай Малаховка, у трупу мадам Лаўроўскай. Менавіта ў той перыяд з лёгкай рукі акцёраў Малаховка за ёй замацавалася мянушка, якое стала затым сцэнічным псеўданімам "Раневская". Аднайменнай чэхаўскай гераіні "Вішнёвага саду", як вядома, было ўласціва смяціць грашыма. Фаіна Георгіеўна сапраўды ў гэтых адносінах была падобная на яе. Парой апусканне ў свой унутраны свет у яе пераважала над здаровым сэнсам ...

Аднойчы ў Керчы, дзе дачны тэатр гастраляваў, Раневская пайшла ў банк, каб атрымаць сваю зарплату. Выйшаўшы на вуліцу, яна, задумаўшыся, трымала купюры ў руках. Калі раптам наляцеўшы паток ветру іх забраў, дзяўчына толькі вспромоглась сказаць: "Як сумна, калі яны ляцяць!" Пасля гэтага эпізоду па прозвішчы Фельдман яе ўжо ніхто не называў ... Але паўсамаробныя трупа не магла доўга сілкаваць яе талент.

У роспачы ад падману і бясталентнасці калегаў-махляроў на гастролях у Хвядосе (ёй не выплацілі заробленыя грошы) актрыса пакідае іх і едзе ў Растоў.

Сапраўды, дачны тэатр мог стаць для Фаіны Георгіеўны толькі прамежкавай вяхой у творчасці. На самай справе ён ня быў нават падобны на храм мастацтва. Нятворчая людзі на пасадах акцёраў і рэжысёраў, бытавая неўладкаванасць. Аб неадпаведнасці акцёрскіх ідэалаў і рэальнасці сведчаць шматлікія выказванні Раневской.

Дапамога актрысы Паўлы Вульф

Будучая народная артыстка, тады толькі марыць аб сцэнах сталічных тэатраў, зноў знаходзяцца ў галечы ... Якая выступае ў Растове бліскучая актрыса Паўла Вульф апынулася менавіта тым творчым педагогам, які быў патрэбны рамантычнай, закаханай у мастацтва дзяўчыне. Разуменнем сутнасці акцёрскай прафесіі адрозніваюцца многія афарызмы Раневской.

Яна навучыла Фаіну сапраўды творча працаваць над роляй падобна дэміург: спачатку зразумеўшы яе, вывучыўшы да найменшых нюансаў, спасцігшы саму душу гераіні, а затым натхнёна ўдыхнуўшы ў яе жыццё сваёй гульнёй. Бясспрэчна, дзякуючы ёй дзяўчына адбылася як творчая асоба, а яе непаўторны талент атрымаў належную агранку. Паўла Вульф навучыла сваю лепшую вучаніцу не граць, а жыць на сцэне, бачыць напісанае аўтарам паміж радкоў і адлюстроўваць яго.

У цяжкія часы Паўла Вульф прытуліла яе, выратавала ад жахаў грамадзянскай вайны, вывезены ў адносна спакойную Феадосію. А ўжо там яны абедзве здолелі супрацьстаяць голаду, прагна хапаючыся за абсалютна любыя ролі. Вялікім падмогай была дапамога пражывае непадалёк ад іх (а менавіта ў Кактэбелі) Максіміліяна Валошына. Без рыбы, якую ён ім прыносіў, было б зусім голадна ...

НЭП. тэатральная адліга

У 1923-1924 гг. пачаўся перыяд НЭПа. Нарэшце краіна насыцілася, адышла ад голаду! Гэта была эпоха джаза, які ў той час асацыяваўся са свабодай нораваў. Прэса перастала адлюстроўваць выключна дэкрэты, і людзі прагна чыталі пра знакамітасцяў, пазнаючы, што:

• паэты Бальмонт і Ясенін многоженствовали і пілі;
• Ахматава, закахаўшыся ў Блока, развялася з Гумілёвым і затым безаглядна ўступіла ў шэраг шлюбаў;
• А. Блок не жыве са сваёй жонкай, а В. Маякоўскі жыве з чужой.

Маладая, поўная творчых сіл акторка марыла аб глядацкай славе, яна жадала не проста гуляць на сцэне, а жыць мастацтвам. Выказванні Раневской пра гэта сведчаць.

У той бурны час Паўла Вульф і Фаіна Раневская атрымалі запрашэнне на адзін сезон ад Казанскага тэатра. Затым абедзве пераехалі ў Маскву. Раневская Фаіна Георгіеўна пазнаёмілася з вядучым акцёрам МХАТа В. І. Качалава. Сяброўства з гэтым чалавекам звязвала яе да канца яго жыцця. Яе марай было выступаць у гэтым тэатры. Аднак, відаць, у той час ажыццявіць яе было не наканавана. Васіль Іванавіч нават арганізаваў для яе сустрэчу з Неміровіча-Данчанкі, але Раневская да таго на ёй збянтэжылася і разгубілася, што той назваў яе "шалёнай".

Гульня ў розных тэатрах СССР

У 1925 году Раневская Фаіна Георгіеўна паспела згуляць у трох тэатрах: маскоўскім мана, у санаторным тэатры г. Арцёмаўск, у Бакінскім працоўным тэатры. У апошнім яна пазнаёмілася з акцёрам Міхаілам жаровых. Ёй бліскуча атрымоўваюцца ролі ў спектаклях "Наша маладосць" і "Ураган".

У 1926-1927 гг. Паўла Вульф і Фаіна Раневская выступалі спачатку ў Гомелі, затым у Смаленску. У іх выкананні ажыў спектакль па творы К. А. ценявы "Каханне Яравая". Затым Фаіна Георгіеўна змяніла яшчэ два тэатры: Архангельскі і Сталінградскі. Менавіта ў апошнім дзякуючы садзейнічанню рэжысёра Барыса Пясецкі Раневская сама пачала прыдумляць для сябе ролі. Ён знайшоў ключ да яе таленту. "Мне трэба, каб Вы гралі!" - казаў ён акторцы. Менавіта так яна згуляла ў "Законе гонару", "Шторм".

Камерны тэатр, Цэнтральны тэатр Савецкай Арміі

Затым, абвандраваў амаль увесь Савецкі Саюз, Фаіна Георгіеўна вяртаецца ў Маскву. Праўда, яшчэ на два сезоны: ў 1930 і 1931 гг. Паўла Вульф і Раневская едуць у Баку. Першую запрасілі на педагагічную працу, другую - у Тэатр рабочай моладзі. Рэжысёр Саўчанка дзякуючы свайму тонкаму бачання сапраўднага духу класікі імпанаваў акторцы. Яна ўжо не была той наіўнай дзяўчынкай, якая прыехала вучыцца тэатральнаму мастацтву.

Фаіна Раневская пра жанчын, мабыць, сказала больш афарызмаў, чым любы класік-драматург. Паміж акторкамі тэатраў існавала жорсткая канкурэнцыя. Не заўсёды сумленная, часам якія шкодзяць мастацтву. Аднак Раневская дзякуючы развітаму вобразнаму мысленню адной толькі фразай магла вывесці на чыстую ваду, паказаць, хто ёсць хто. Яе характарыстыкі глыбокія і вобразна:

• сумесь палявога званочка і грымучай змеі ;
• супраць каго сябруем, дзяўчынкі (сказана акторкам, перашэптвацца за кулісамі);
• у яе не твар, а капыт.

Яе уладна вабіў да сябе МХАТ. Зрэшты, пачала яна заваяванне Масквы з Камернага тэатра рэжысёра Аляксандра Таірава. Гэты час не прайшоў дарма. Філасофія маэстра пра тое, што праўда мастацтва часта не супадае з праўдай жыцця, прымушалі Раневскую гуляць так, каб гледачы адчулі сюжэт часткай сваёй рэальным жыцці. Ролю Зінка ў "Патэтычная саната" Куліш прымусіла знаўцаў тэатра (напрыклад, прафесара ГІТІСа Галубоўскага) казаць пра яе як пра зорку першай велічыні.

У Цэнтральным тэатры Савецкай Арміі актрыса Фаіна Раневская ўпершыню сустрэлася з рэжысёрам, да якога сілкавала антыпатыю і з якім ёй пасля прыйшлося працаваць многія гады. Гаворка ідзе пра Юрыя Аляксандравіча Завадскага. "Ну, як мяне зараз назвала Фаіна?" - прытворна-пакорліва запытваў Завадскі. Сапраўды, Раневская на фразы ня павыкуплялася, вось толькі некаторыя:

• Гертруда (рэжысёр насіў званне Героя Сацыялістычнай працы);
• Пушок (ён быў лысы);
• ліліпут, выцягнуты ў даўжыню (з-за высокага росту).

А яшчэ Завадскі быў влюбчив, задурваў галаву шматлікім сяброўкам Раневской: Марыне Цвятаевай, дачкі Паўлы Вульф. Сапраўды, важкія прычыны для антыпатыі меліся.

Зрэшты, кажучы аб'ектыўна, Раневская павінна была быць удзячнай Завадскаму за тое, што той фактычна захаваў цэлым жывымі ўсіх акцёраў трупы, дабіўшыся ў 1936 году перакладу тэатра ў Растоў. Разам з Раневской там былі Вера Марэцкі, Вячаслаў Плятт, Паўла Вульф, Мікалай Мардвінаў.

У жалобныя дні пасьля сьмерці Максіма Горкага Раневской выпала ўпершыню і бліскуча гуляць ролю яго Васа Жалязнова (п'еса праляжала пад сукном 25 гадоў). Яе гульня тады ўзрушыла ўсю тэатральную Маскву. Здавалася б, мары спраўджваюцца: яна дачакалася запрашэння рэжысёра Судакова з Малога тэатра. Аднак Савецкая ўлада не вітала перасоўванне кадраў па іх ініцыятыве. Рэжысёр Папоў (Завадскі перадаў яму пасаду) наладзіў сапраўднае цкаваньне акторцы. Логіка была класічна саўковая: "Сёння ты" лятун ", а заўтра - вораг народа!" Аднак Раневская ўсё ж пайшла! Са скандалам, застаўшыся без жылля. Выбавіла яе зноў Паўла Вульф, далі прытулак у сябе.

Тэатральная траўля. Ўцёкі ў кінематограф

Актрыса засталася без тэатра. Намаганнямі партократов і інтрыганаў ёй так і не ўдалося падняцца на падмосткі Малога тэатра, дзе бліскуча выступалі Грузінскі і Гогалеву, Владиславский і Галавін. Ізноў яна знаходзяцца ў галечы, прадавала свае рэчы ... Жарты, афарызмы Фаіны Раневской таго перыяду адрозніваюцца чаканнага рэзкасцю. Яны сапраўды выкрываюць. Напрыклад, гэтая, на фота ніжэй.

Фаіна Раневская прыйшла ў кінематограф. Яе запрасіў рэжысёр Міхаіл Ромм на ролю спадарыні ЛУАЗ ў нямым фільме "Пампушка" па творы Мапасана. Актрыса поўна глыбокай пашаны ставілася да высокага мастацтва, таму прачытала навэлу у арыгінале і на здымках артыкуляваць па-французску. Рамэн Ралан, які ўбачыў гэта, быў у поўным захапленні. Стужку чакаў поспех у свеце, французы нават закупілі фільм. Другарадная гераіня спадарыня ЛУАЗ зацямніла галоўную гераіню Пышкі! Аднак заслужанай артысткай Расіі стала Галіна Сяргеева, якая гуляла Пышкі.

Затым у Фаіны Георгіеўны была эпізадычная роля пападдзі ў фільме "Дума пра Козака Голоты" рэжысёра Саўчанка. Раневской далі волю ў канструяванні ладу пападдзі, адсутнага ў арыгінальным творы. Што было? Гэта атрымалася сапраўды смешна. Здымачная група трымалася за жываты. Эпізод стаў упрыгожаннем кінастужкі.

народная ўлюбёнка

Зрэшты, сапраўдную славу ёй прынесла роля мадам Скараход ў фільме "Падкідыш" (1939), якую яна ўзненавідзела за тое, што тая атруціла ёй жыццё. Клішэ "Муля, ня нервуй мяне" паўтарыў нават Л. І. Брэжнеў, уручаючы ёй ордэн Леніна. Калі за ёй на вуліцы чарговы раз ўвязваліся дзеці, выкрыкваючы гэтую фразу, яна карцінна абарочвалася да іх і прамаўляла: "ПионЭры, ідзіце ў ж..у" (гэтая фраза таксама стала папулярнай).

Чаму Раневской ўдалося гуляць геніяльна? Магчыма, на гэта часткова адказаў Іраклій Андронников, які сцвярджаў, што ёй атрымоўвалася паказаць у ролі не толькі "істота чалавека", але і "асабістае стаўленне да яго". Ёй звыш было дадзена нюх таго, як варта паглыбляць і развіваць аўтарскую задуму. Па жыцці - сціплая, неўладкаваная, вечна сумняваюся ў сабе, Фаіна Георгіеўна бліскуча гуляе жанчын ўладных, нахабных, нахабна-хітрых.

Ролі ў фільмах

У 1942 годзе яна знялася ў фільме "Аляксандр Пархоменка", бліскуча згуляўшы фактурную тапершу: у стылі стала дарослай Веры Халоднай, якая грызе монпасье і ў зацяжку якая паліць. У 1943 году Раневская вяртаецца ў Маскву. Там яна гуляе ў Тэатры драмы мноства роляў: пачынаючы з бабулі Алега Кашавога, заканчваючы жонкай прафесара Лосева.

У гэты час сталічныя акцёры, згаладалыя па працы, масава вяртаюцца з эвакуацыі. Фаіна Георгіеўна здымаецца ў кінастужках "Чалавек у футарале" і "Вяселле" (1943), "Нябесны ціхаход" (1945), "Слон і дзяўчынка" (1946), "Неасармацкі партрэт", "Папялушка", "Вясна" (1947 ). На здымках "Вясны" яна знаёміцца з Любоўю Арловай, якая высока ацаніла яе гульню.

Рэжысёр фільма "Папялушка" Яўген Шварц дазволіў Раневской, да яе захапленню, рэдагаваць ролю мачахі як ёй заманецца. І яна ўнесла ў гэтую ролю сваё ноў-хаў: "казачнае свінства", якое грунтуецца на "сеткі патрэбных людзей", ды такіх, што "кароль пазайздросціць".

У кіно яна прыйшла адносна позна, ужо вядомай тэатральнай актрысай, у 38 гадоў. Яе адзіная галоўная роля ў фільме "Мара" настолькі запомнілася гледачам, што тыя ёй праходу на вуліцы не давалі, захоплена дэкламуючы: "Муля, ня нервуй мяне!" Афарызмы Раневской папоўніліся гэтай нічога не значнай фразай, якая стала сінонімам мужчыны-падкаблучнік.

Многія знатакі яе таленту дзівяцца, чаму ж у яе гэтак трохі кінапрац? Яна сама адказала на гэтае пытанне кароткай, вывастранай фразай: "Зняцца ў дрэнным фільме - азначае плюнуць у вечнасць!"

Супрацьстаянне: акторка Раневская і рэжысёр Завадскі

У 1949 году рэжысёр Завадскі запрасіў Фаіну Раневскую ў свой тэатр. Гледачы ішлі "на Раневскую". Яе ролі ўпрыгожвалі спектаклі "Кірмаш ганарыстасці" і "Шторм". Але аднойчы Завадскі выкінуў са спектакля "Шторм" яе эпізод ва ўгоду прыме тэатра, сваёй былой жонцы Веры Марэцкі. Вядома, Фаіна Георгіеўна пакрыўдзілася. Яе знаходжанне ў Мхате зусім не было бясхмарным. Ні для каго не сакрэт, што Фаіна Георгіеўна адчувала і разумела мастацтва танчэй і шматгранны, чым кіраваў ёю чалавек - рэжысёр МХАТа Завадскі. Іх славесныя двубоі, якія адбываюцца на працягу дзясяткаў гадоў, былі падобныя на карыду. Прычына зразумелая: рэжысёр не жадаў прызнаваць першынство Фаіны Георгіеўны, а тая не магла, у сваю чаргу, "панізіць сваю планку". Як бы там ні было, але кніга афарызмаў Фаіны Раневской ўключае і гэтыя яе пэрлы:

Яна змяняла тэатры (Пушкінская, Массавета, Чырвонай Арміі, Малы тэатр, Тэатр драмы). Выступала ў многіх гарадах СССР. Аднак усё ж вярнулася ў тэатр Моссовета, дзе прапрацавала да свайго развітальнага (у 86 гадоў) бенефісу ў спектаклі, дзе яе партнёрам быў Расціслаў Плятт.

У апошняе дзесяцігоддзе сваёй сцэнічнай дзейнасці Раневская сутыкнулася з такой з'явай, як празмерна вольнае трактаванне класікі рэжысёрамі і акцёрамі-недавучкамі. Яна цалкам матывавана заяўляла пра шкоду такога падыходу і называла варварствам, калі, напрыклад, на сцэне дэфармавацца ўтрыманне творы таго ж Астроўскага.

Актрыса-філосаф

Акрамя акцёрскага таленту, ёй быў дадзены богам і талент іншы, філасофскі - уменне вобразна думаць і фармуляваць думку. Цытаты і афарызмы Фаіны Раневской часам нават грубаватыя, але дакладныя дзіўна. Паводле яе перакананні, Дабро павінна быць актыўным, а Праўда - сказанай проста ў вочы. Па-рознаму нараджаліся ў яе выразы, многія з якіх потым сталі крылатымі ў народзе. Часцей за ўсё адразу, неадкладна і менавіта ў кантэксце той жыццёвай сітуацыі, якая іх ініцыявалі. Яе досціп было прыроджаным, яе хутчэй можна было рэфлекс (сучасныя спецыялісты лічаць IQ актрысы гранічна высокім).

Фаіна Георгіеўна ў прынцыпе не приемлела кампрамісаў, і заўсёды з адкрытым забралам адказвала магутнымі харызматычнымі фразамі на грубасць або подласць ў свой адрас. Як у актрысы, у яе была адна моцная рыса, з якой былі вымушаныя лічыцца ўсё: ператвараць эпізадычную ролю ў шэдэўр. Таму рэжысёры, таемна якія жадалі абмежаваць яе на сцэне, з-за такой гульні былі вымушаныя ўсё-такі зноў даваць ёй ролі. Бо публіка ішла ў тэатр з-за Фаіны! Яна адна была здольная замяніць усю трупу. Вядомыя выпадкі, калі пры няскончаныя спектаклі, у якім актрыса заканчвала гуляць свой лакальны эпізод, публіка, надгледзеўшы гульню вялікай актрысы, проста ўставала і сыходзіла.

адзінота

Афарызмы Раневской пра жыццё ў сваёй большасці сумныя. Ды і якімі ім яшчэ быць? Лёс пакінула яе адну, без сваякоў. Яна так і не выйшла замуж, ня нарадзіла дзяцей. Таму сама пабудавала свой лёс, зусім не падобную ні на чыю іншую. Фаіна Раневская была нешматслоўнай, калі гаворка ішла асабіста пра яе. Зрэшты, вядома, што яна не любіла мужчын. Якія ўзнікаюць двойчы ў яе ў дзяцінстве і маладосці пачуцці да процілеглага падлозе сутыкаліся з хамствам і бесцырымоннасцю. У першы раз, калі хлопчык-гімназіст адначасова запрасіў на спатканне яе і сваю сапраўдную сяброўку, Фаіна, заплакаўшы, толькі сказала ім: "Бог вас пакарае!"

Працуючы жа ў тэатры "Мона", яна закахалася ў вядучага акцёра. Той сам прызначыў спатканне ў яе дома. Аднак з'явіўся туды п'яным і з гуляшчай жанчынай. Пасля гэтага эпізоду Фаіна падвяла рысу пад сваімі адносінамі з мужчынамі.

Як складаліся ў яе адносіны да калег па артыстычным цэху? Зусім па-рознаму. Аднак заўсёды яна заставалася па-добраму іранічнай. Вядомыя афарызмы Раневской пра мужчын, у якіх яна пакеплівае над імі за легкадумнасць і неразборлівасць ў выбары сябровак. Біёграфы-мастацтвазнаўцы называюць імёны блізкіх ёй жанчын: Паўла Вульф і Ганна Ахматава.

Зрэшты, па дадзеных біёграфаў, сувязі з мужчынамі і нават цяжарнасці ў Раневской былі, але яна іх спыняла, падладжваючыся пад будні Тэатра. Так і прыйшла старасць: ня сагрэтая смехам ўнукаў, не вясёлая прыезду дзяцей.

Смерць, якая ўзрушыла краіну

Пасля смерці блізкіх сябровак - Паўлы Вульф і Ганны Ахматавай - Фаіна Раневская пражывала самы страшны, завяршальны акт трагедыі, дзе галоўнай актрысай была яна ж.

На сцяне яе каханай пакоі, сумешчанай з кабінетам і гасцінай, віселі партрэты знаёмых ёй і паважаных людзей: Маі Плісецкай, Марыі Бабанава, Ганны Ахматавай, Уладзіміра Маякоўскага.

Калі яна яшчэ магла хадзіць, то падабрала полузамерзшую дварняка і прытуліла яе ў сябе ў кватэры. Была яшчэ адна ўцеха: томік самага любімага паэта - Пушкіна. Страшнае, жудаснае адзінота.

Аднойчы жанчына, якая даглядае 86-гадовай актрысай, увайшоўшы ў кватэру, выявіла яе памерлай, а побач выў ад гора сабака.

заключэнне

Сама Фаіна Георгіеўна Раневская наракала, што рэалізавалася ў творчасці усяго-то на 1% з 100% магчымых. У мастацтве яна была абсалютным максімалістаў, пра што сведчаць яе афарызмы. Раневской-акторцы была ўласцівая такая рыса, як пастаянная творчая незадаволенасьць узроўнем свайго асабістага выканання роляў. Магчыма, таму яе ўзровень тлумачэння ролі на парадак перавышаў па глыбіні рэжысёрскія ўстаноўкі. На жаль, часцяком апошнія, маючы арганізацыйную ўлада, літаральна раўнавалі унікальную акторку да мастацтва, асуджаючы яе амплуа на эпізоды. Цытаты і афарызмы Фаіны Раневской сведчаць аб нерастраченной на сцэне энергіі унікальнай актрысы ...