Ахраматычныя палітра, або Як атрымаць чорны колер з фарбаў

Ўспрыманне колеру вельмі індывідуальна і залежыць ад таго, як чалавечае вока ўспрымае прамяні, якія адлюстроўваюцца ад розных паверхняў. Ёсць паверхні, якія не адлюстроўваюць прамяні, а паглынаюць іх. Пры іх паглынанні чалавек бачыць чорны колер. Менавіта таму чорны называецца "мёртвым" колерам або «адсутнасцю колеру».

Таму адказам на пытанне аб тым, як атрымаць чорны колер з фарбаў, будзе наступнае: сапраўдны чорны нельга атрымаць пры змешванні ніякіх іншых адценняў спектру. Аднак можна стварыць вельмі цёмныя адценні, якія ў кантрасце з іншымі ствараюць адчуванне чорнага колеру. Каб даведацца, якія фарбы трэба змяшаць, каб атрымаць чорны колер, варта звярнуцца да тэорыі мастацтва і псіхалогіі цветовоспріятія.

Каляровыя мадэлі і сінтэз кветак

Існуе дзве мадэлі сінтэзу колеру, то ёсць атрымання новых кветак і адценняў.

Адытыўная - мадэль атрымання колеру, заснаваная на даданні і накладанні адзін на аднаго прамянёў, якія адлюстроўваюцца ад паверхняў прадметаў. Гэтая мадэль выкарыстоўваецца ў маніторах і экранах, яе асноўнай каляровай дыяпазон RGB. Адытыўная каляровай сінтэз выкарыстоўвае ў сваёй аснове тры галоўныя святла: чырвоны, зялёны і сіні. Шляхам накладання і змешвання гэтых прамянёў утвараюцца ўсе астатнія адценні, акрамя чорнага. У гэтай мадэлі чорны колер лічыцца поўнай адсутнасцю адлюстравання.

Субтрактивная - мадэль, заснаваная на змешванні фізічных пігментаў і фарбаў. У ёй адсутнасцю колеру лічыцца белы. А чорны атрымліваюць, змешваючы ўсё асноўныя адценні. Дык якія фарбы трэба змяшаць, каб атрымаць чорны колер? У субтрактивной мадэлі першаснымі (або асноўнымі) адценнямі з'яўляюцца маджента, циан і жоўты.

Субтрактивный метад змешвання

У параўнанні з адытыўная сінтэзам колеру субтрактивная мадэль вырабляе меншая колькасць адценняў. Акрамя таго, тэарэтычная або матэматычная мадэль субтрактивного сінтэзу кардынальна адрозніваецца ад таго, што атрымліваецца на практыцы. Напрыклад, тэарэтычна пры мяшанні трох асноўных колераў павінен атрымацца чорны колер. Аднак на практыцы гэты колер атрымліваецца вельмі цёмна-бурым.

Субтрактивный метад выкарыстоўваецца ў друку і паліграфіі, дзе вельмі важна дамагчыся сапраўднага чорнага колеру. Для таго каб атрымаць яго, да трох асноўных колерах дадаюць «ключавой». Менавіта адсюль і назва асноўнага дыяпазону субтрактивной мадэлі - CMYK, дзе С - cyan (циан, у рускай мове яго называюць блакітным або зелянява-блакітным), М - magenta (адценне пурпурнога), Y - yellow (жоўты), і K - key colour (ключавой колер). У гэтым дыяпазоне ключавым з'яўляецца натуральны чорны. Задаючыся пытаннем пра тое, як атрымаць чорны колер з фарбаў храматычныя спектру, друкарня зразумелі, што ні адзін атрыманы адценне не заменіць натуральнага чорнага.

Тры асноўных колеру

Паводле тэорыі мастацтва Ёханэса Иттена, існуе тры асноўных колеру, пры змешванні якіх атрымліваюцца ўсе астатнія колеру спектру. Иттен вылучыў чырвоны, жоўты і сіні ў якасці асноўных. Наступныя тэорыі вызначылі, што ідэальнымі асноўнымі колерамі з'яўляюцца пурпурны (маджента), блакітны (циан) і жоўты. Менавіта іх і называюць першаснымі - кветкамі, якія адлюстроўваюць большы спектр і якія немагчыма атрымаць пры спалучэнні іншых адценняў.

На самай справе чырвоны і сіні не зьяўляюцца першаснымі. Яны паглынаюць больш святла, чым адлюстроўваюць, але нягледзячы на гэта, яны ўсё яшчэ часта называюцца асноўнымі колерамі і выкарыстоўваюцца для стварэння астатняга каляровага круга.

Заўвага: Белы і чорны не ўваходзяць у спектр і каляровыя кругі і называюцца ахраматычныя. Тое, як атрымаць чорны колер з фарбаў, заўсёды розныя і залежала ад мноства існуючых на дадзены момант тэорый.

чыстыя колеру

Па ранняй тэорыі чыстымі колерамі былі чырвоны, сіні, жоўты і зялёны. Лічылася, што іх нельга атрымаць шляхам змешвання іншых адценняў. Пазней, з развіццём тэхналогій, высветлілася, што тры першасных колеру, якія немагчыма атрымаць - гэта пурпурны, блакітны і жоўты.

Сучасная тэорыя колеру адрознівае тры першасных, тры другасных храматычных і адзін ахраматычныя - чорны. То, якія фарбы змяшаць, каб атрымаць чорны колер, адрозніваецца. У параўнанні працуе ўсё: ад змяшэння асноўных адценняў да змешвання чырвонага, сіняга і жоўтага або нават чырвонага і зялёнага.

Другасныя колеру - гэта зялёны, сіні і чырвоны. Зялёны атрымліваецца пры змешванні жоўтага з зелянява-блакітным. Пурпурны і блакітны даюць сіні. А змяшаўшы пурпурны з жоўтым, можна атрымаць чырвоны колер.

У тэорыі пытанне аб тым, як атрымаць чорны колер з фарбаў, вырашаецца шляхам змешвання трох першасных кветак у іх ідэальных адценнях. Гэта циан, маджента і жоўты. Аднак практычна атрымаць ідэальны чорны шляхам спалучэння іншых храматычных колераў немагчыма. У друкарні і жывапісу выкарыстоўваецца натуральны чорны колер.

натуральны чорны

Чорны - гэта фактычна адсутнасць колеру. Чым больш светлавых прамянёў паглынае паверхню аб'екта, тым яна здаецца цямней. У прыродзе не існуе абсалютна чорнага колеру, аднак самы цёмны вуглярод Vantablack максімальна наблізіўся да стоадсоткавай паглынання святла, ён адлюстроўвае ўсяго 0,035% прамянёў.

Асноўныя прыродныя пігменты, з якіх вырабляецца чорная фарба, з'яўляюцца вугляроду. Сярод іх асноўныя - гэта графіт і сажа. Мастакі яшчэ на світанку жывапісу задумваліся над тым, якія фарбы трэба змяшаць, каб атрымаць чорны колер, і прыйшлі да высновы, што змешваннем фарбаў чорнага не дамагчыся. У часы Высокага Адраджэння мастакі-жывапісцы здабывалі чорны колер з паленай косці. Ён быў самым цёмным матавым адценнем, даступным у эпоху Рэнесансу.