Карціна «Выкраданне Еўропы»: Мадэрнісцкая інтэрпрэтацыя старажытнагрэцкай міфаў

Мастак Сяроў Валянцін Аляксандравіч вядомы многім як аўтар партрэтнага жанру. Асабліва знакаміты яго партрэт «Дзяўчынка з персікамі», які прасякнуты сонечным святлом і празрыстай, паветранай лёгкасцю цёплага дня. Карціна «Выкраданне Еўропы» кардынальна адрозніваецца ад ранніх карцін Сярова не толькі жанрам, але і кампазіцыяй, і стылістыкай малюнка.

Міфы Старажытнай Грэцыі ў жывапісе

Пачынаючы з антычнасці, грэчаскія міфы падахвочвалі мастакоў, скульптараў і паэтаў ствараць творы мастацтва. Міфалогія і па гэты дзень уяўляе сабой багаты свет герояў і сюжэтаў. Міфы перадаюць дух Старажытнай Грэцыі, месцы, дзе апявалася і ушаноўвалася прыгажосць. Нядзіўна, што менавіта іх сюжэты часцей за ўсё становяцца прадметам выяўленчага мастацтва.

На працягу стагоддзяў подзвігі Геракла, пакуты Праметэя і прыгоды Зеўса адбіліся ў розных фарматах, стылях і тэхніках такімі мастакамі, як Батычэлі, Рубенс, Рэмбрант, Доры і многія іншыя. У перыяд мадэрнізму ўплыў міфалогіі на жывапіс зменшылася, большую ўвагу стала надавацца стылі і тэхніцы малюнка на шкоду сюжэце карціны.

У расійскай жывапісу ХХ стагоддзя гістарычны і міфалагічны жанр здабыў «другое дыханне» дзякуючы цудоўным карцінам Урубеля і Васняцова, якія ажывілі сюжэты нацыянальнага фальклору. Старажытнагрэцкія міфы сталі прадметам асаблівай цікавасці Валянціна Сярова ў позні перыяд яго творчасці.

Гісторыя карціны

У самым пачатку ХХ стагоддзя сярод людзей мастацтва пайшлі чуткі пра пачатак грандыёзнага праекта па афармленні музея прыгожых мастацтваў ім. Пушкіна. Маляўнічае афармленне залаў павінна было падкрэсліваць і растлумачваць пастаянныя экспазіцыі музея. У біяграфіі Сярова выразна прасочваецца жаданне ўдзельнічаць у гэтым праекце.

У сярэдзіне 1900-х гг. Сяроў наведаў Грэцыю, каб ўвабраць класічную культуру і мастацтва. Падрыхтоўка да роспісу класічных залаў музея лічыцца асноўнай мэтай, якую пераследваў мастак. Сяроў Валянцін Аляксандравіч пачаў пісаць першыя варыянты «Выкраданні» незадоўга пасля паездкі.

Многія мастацтвазнаўцы лічаць, што карціна «Выкраданне Еўропы» і спадарожная ёй «Сустрэча Адысея з Навзикаей" былі напісаныя як эскізы для насценнай роспісу, а не для станковых карцін. Аргументам на карысць гэтага пункту гледжання можа лічыцца тое, што аўтар не зьбіраўся пісаць ні адну з згаданых карцін алеем.

Валянцін Сяроў, «Выкраданне Еўропы»: апісанне

Карціна «Выкраданне Еўропы» ў якасці сюжэтнай лініі выкарыстоўвае міф пра маладую фінікійскі царэўне па імі Еўропа, дачкі цара Агенор, якую пажадаў Зеўс. Які звярнуўся ў быка, Алімпійскі Бог забраў Еўропу на сваёй спіне на востраў Крыт.

Інтэрпрэтацыя Сярова не патрабуе праўдападобна выявы герояў і навакольнага іх пейзажу, яна не спрабуе стварыць рэалістычны сюжэт. Валянцін Сяроў імкнуўся да абагульнення мастацкіх вобразаў, да стварэння карціны, якая аб'ядноўвае ў сабе культуру, веды і традыцыі старажытнай Грэцыі.

стыль карціны

Яшчэ адным аргументам на карысць напісання «Еўропы» для дэкаратыўнага пано музея мастацтваў з'яўляецца унікальная стылістыка карціны. У 1907 г. Сяроў адправіўся на востраў Крыт з мэтай вывучыць антычныя насценныя роспісы старажытнага храма.

Наватарскія прыёмы ў стылізацыі і нават кампазіцыі карціны «Выкраданне Еўропы» паказваюць на тое, што аўтар быў натхнёны класічным мастацтвам старажытнагрэцкіх манументальных гістарычных пано.

Стыль карціны можна з лёгкасцю назваць мінімалістычны. Дынамічная кампазіцыя, аднастайнасць формаў, адсутнасць лішніх дэталяў і мінімальная колеравая гама ствараюць уласцівы мадэрну эфект стылізацыі. Даўгаватыя, выцягнутыя па дыяганалі формы быка і дэльфінаў, а таксама «Хваля» лінія гарызонту пакідае карціну без адзінай прамой вертыкальнай або гарызантальнай лініі ў кампазіцыі. Ад гэтага яна здаецца рухаецца ўверх.

Фігура агніста-рудага быка, які плыве па бурным моры, падзяляе карціну на дзве часткі па дыяганалі як у кампазіцыйным, так і ў каляровым плане. Сяроў абраў атыповай, для Зеўса ў форме быка, колер. У большасці выпадкаў веліч і хараство грамабоя падкрэсліваецца белым колерам, у дадзеным выпадку Сяроў абраў яркі аранжавы колер, які ўнёс у каларыстыку карціны незвычайную дынамічнасць і адначасова стварыў візуальны фокус.

Карціна «Выкраданне Еўропы»: варыянты

Сяроў стварыў некалькі варыянтаў карціны, ні адзін з якіх не лічыцца цалкам завершаным. Ва ўсіх існых малюнках палітра і кампазіцыя застаюцца практычна нязменнымі, у адрозненне ад мноства варыянтаў «Сустрэчы Адысея з Навзикаей», у якіх Сяроў эксперыментаваў з пабудовай, кампазіцыяй, дынамікай і каляровай гамай.

Самы вялікі па памеры і найбольш дэталізаваны варыянт карціны «Выкраданне Еўропы» захоўваецца ў Дзяржаўнай Траццякоўскай галерэі, але належыць пры гэтым прыватнай калекцыі.