Архітэктура старажытнагрэцкая: элементы і асаблівасці

Архітэктура старажытнагрэцкая аказала велізарны ўплыў на дойлідства наступных эпох. Асноўныя яе канцэпцыі і філасофія надоўга замацаваліся ў традыцыях Еўропы. Чым цікавая старажытнагрэцкая архітэктура? Ордэрнай сістэма, прынцыпы планіроўкі гарадоў і стварэння тэатраў апісаны далей у артыкуле.

перыяды развіцця

Старажытная Грэцыя - антычная цывілізацыя, якая складалася з мноства разрозненых гарадоў-дзяржаў. Яна ахоплівала заходняе ўзбярэжжа Малой Азіі, поўдзень Балканскага паўвострава, астравы Эгейскага мора, а таксама Паўднёвую Італію, Прычарнамор'е і Сіцылію.

Архітэктура старажытнагрэцкая дала пачатак шматлікім стылях і стала асновай у дойлідстве эпохі Рэнесансу. У гісторыі яе развіцця звычайна вылучаюць некалькі этапаў.

• Гамераўскай перыяд (сярэдзіна XII - сярэдзіна VIII ст. Да н. Э.) - новыя формы і рысы на аснове ранейшых мікенскай традыцый. Галоўнымі пабудовамі былі жылыя дамы і першыя храмы, выкананыя з гліны, необожженного цэглы і дрэва. З'явіліся першыя керамічныя дэталі ў дэкоры.
• Архаіка (VIII - пачатак V ст., 480-я гг. Да н. Э.). З фарміраваннем полісаў з'яўляюцца новыя грамадскія будынкі. Храм і плошча перад ім становяцца цэнтрам гарадскога жыцця. У будаўніцтве часцей ужываецца камень: вапняк і мармур, тэракотавая абліцоўванне. З'яўляюцца розныя тыпы храмаў. Пераважае дарыйскі ордэр.
• Класіка (480 - 330 гг. Да н. Э.) - перыяд росквіту. Усе тыпы ордэраў ў старажытнагрэцкай архітэктуры актыўна развіваюцца і нават кампазіцыйна злучаюцца адзін з адным. Узнікаюць першыя тэатры і музычныя залы (одейоны), жылыя дамы з порцікамі. Фармуецца тэорыя планіроўкі вуліц і кварталаў.
• Элінізму (330 - 180 гг. Да н. Э.). Будуюцца тэатры і грамадскія будынкі. Старажытнагрэцкі стыль у архітэктуры дапаўняецца усходнімі элементамі. Пераважаюць дэкаратыўнасць, раскоша і пышнасць. Часцей выкарыстоўваецца Карынфскі ордэр.

У 180 годзе Грэцыя апынулася пад уплывам Рыма. Імперыя перавабіла у сваю сталіцу лепшых навукоўцаў і майстроў мастацтва, запазычыўшы ў грэкаў некаторыя традыцыі культуры. Таму старажытнагрэцкая і старажытнарымская архітэктура маюць шмат падобных рысаў, напрыклад, у будаўніцтве тэатраў або ў ордэрнай сістэме.

філасофія архітэктуры

У любым аспекце жыцця старажытныя грэкі імкнуліся да дасягнення гармоніі. Ўяўленні аб ёй не былі размытымі і чыста тэарэтычнымі. У Старажытнай Грэцыі гармонія вызначалася як спалучэнне вывераных прапорцый.

Ўжываліся яны і для цела чалавека. Прыгажосць вымяралася не толькі "на вока", але і канкрэтнымі лічбамі. Так, скульптар Паліклет у трактаце «Канон» прадставіў выразныя параметры ідэальных мужчыны і жанчыны. Прыгажосць напрамую звязвалася з фізічным і нават духоўным здароўем і цэласнасцю асобы.

Цела чалавека разглядалася як канструкцыя, дэталі якой бездакорна падагнаныя адзін пад аднаго. Старажытнагрэцкая архітэктура і скульптура, у сваю чаргу, імкнуліся максімальна адпавядаць уяўленням пра гармонію.

Памеры і формы статуй адпавядалі ўяўленню пра «правільным» целе і яго параметрах. Выгляд скульптур звычайна прапагандаваў ідэальнага чалавека: адухоўленай, здаровага і спартыўнага. У архітэктуры антрапамарфізму выяўляўся ў назвах мер (локаць, далонь) і ў прапорцыях, якія выводзіліся з прапорцый фігуры.

Адлюстраваннем чалавека з'яўляліся калоны. Іх падмурак або база атаясамлялася са ступнямі, ствол - з тулавам, капітэль - з галавой. Вертыкальныя жалабкі або каннелюры на ствале калоны прадстаўляліся складкамі адзення.

Асноўныя ордэры старажытнагрэцкай архітэктуры

Пра вялікія дасягненнях інжынернай думкі ў Старажытнай Грэцыі казаць не прыходзіцца. Складаных канструкцый і раствораў тады не ўжывалі. Храм таго часу можна параўнаць з мегалітаў, дзе на каменную апору кладзецца каменная бэлька. Веліч і асаблівасці старажытнагрэцкай архітэктуры заключаюцца, перш за ўсё, у яе эстэтыцы і дэкаратыўнасці.

Мастацкасць і філасофію будынка дапамагаў ўвасабляць яго ордэр ці ж стойкавага-бэлечная кампазіцыя з элементаў у пэўным стылі і парадку. Існавала тры асноўных тыпу ордэра ў старажытнагрэцкай архітэктуры:

• дарыйскі;
• Іянічным;
• Карынфскі.

Усе яны мелі агульны набор элементаў, але адрозніваліся іх размяшчэннем, формай і арнаментам. Так, у грэцкі ордэр уваходзіў стереобат, стылабат, антаблемент і карніз. Стереобат прадстаўляў прыступкавае падстава над падмуркам. Далей ішоў стылабат або калоны.

Антаблемент быў якая нясецца часткай, якая размяшчалася на калонах. Ніжняя бэлька, на якую абапіраўся ўвесь антаблемент, называецца архітраў. На ім размяшчаўся фрыз - сярэдняя дэкаратыўная частка. Верхняя частка антаблемент - карніз, ён узвышаўся над астатнімі часткамі.

Спачатку элементы старажытнагрэцкай архітэктуры не змешвалі. Іянічным антаблемент клаўся толькі на Іянічным калону, Карынфскі - на карынфскага. Адзін стыль - на адзін будынак. Пасля ўзвядзення Иктином і Калликратом Парфенона ў V стагоддзі да н. э. ордэры сталі спалучаць і ставіць адзін на аднаго. Рабілася гэта ў вызначаным парадку: спачатку дарыйскі, потым іанічнай, затым Карынфскі.

дарыйскі ордэр

Дарыйскі і Іанічнага старажытнагрэцкія ордэра ў архітэктуры былі асноўнымі. Дарыйскага сістэма была распаўсюджаная ў асноўным на мацерыковай часткі і ў спадчыну мікенскай культуру. Яна характарызуецца манументальнасцю і ў чымсьці цяжкавагавасцю. Знешні выгляд ордэра выказвае спакойнае веліч і лаканічнасць.

Дарыйскага калоны невысокія. У іх адсутнічае база, а ствол магутны і звужаецца дагары. Абака, верхняя частка капітэлі, мае квадратную форму і ляжыць на круглявай падпоры (эхине). Каннелюр, як правіла, было дваццаць. Архітэктар Витрувий параўноўваў калоны гэтага ордэра з мужчынам - моцным і стрыманым.

У антаблемент ордэра заўсёды прысутнічалі архітраў, фрыз і карніз. Фрыз адлучаўся ад архітрава палічкай і складаўся з триглифов - выцягнутых уверх прастакутнікаў з Каннелюры, якія чаргаваліся з метопы - злёгку заглыбленымі квадратнымі пласцінамі са скульптурнымі выявамі або без іх. Фрызы іншых ордэраў не мелі триглифов з метопы.

На триглиф ўскладаліся перш за ўсё практычныя функцыі. Даследчыкі мяркуюць, што ён уяўляў тарцы бэлек, якія клаліся на сцены сьвятыні. Ён меў строга вылічаныя параметры і служыў апорай для карніза і крокваў. У некаторых старажытных пабудовах прастора паміж тарцамі триглифа ня запаўнялася метопы, а нічога не заставалася пустым.

Іянічным ордэр

Іянічным ордэрнай сістэма была распаўсюджана на ўзбярэжжы Малой Азіі, у Атыку і на астравах. Ўплыў на яе аказалі Фінікія і Персія ахемединская. Яскравым прыкладам гэтага стылю быў храм Артэміды ў Эфесе і храм Геры ў Самос.

Ионика асацыяваліся з вобразам жанчыны. Для ордэра была характэрная дэкаратыўнасць, лёгкасць і вытанчанасць. Яго галоўнай асаблівасцю была капітэль, аформленая ў выглядзе волюты - сіметрычна размешчаных завіткоў. Абака і эхин ўпрыгожваліся разьбой.

Іянічным калона танчэй і зграбней, чым дарыйскага. Яе база абапіралася на квадратную пліту і была ўпрыгожана выпуклымі і ўвагнутымі элементамі з арнаментальнай порезкой. Часам база размяшчалася на барабане, упрыгожаным скульптурнай кампазіцыяй. У ионике адлегласць паміж калонамі больш, што павялічвае лёгкасць і вытанчанасць будынка.

Антаблемент мог складацца з архітрава і карніза (малоазийский стыль) або з трох частак, як у дорике (Атычная стыль). Архітраў падзяляўся на фасцыі - гарызантальныя ўступы. Паміж ім і карнізам размяшчаліся невялікія зубчыкі. Вадасцёкавы жолаб на карнізе багата упрыгожваўся арнаментам.

Карынфскі ордэр

Карынфскі ордэр рэдка лічыцца самастойным, часта яго вызначаюць як варыяцыю іянічнага. Існуе дзве версіі, якія паведамляюць пра вытокі гэтага ордэра. Больш прызямлёная кажа пра запазычанні стылю ў егіпецкіх калон, якія ўпрыгожваліся лісцем лотаса. Паводле іншай тэорыі, ордэр стварыў скульптар з Карынфа. На гэта яго натхніла ўбачаная ім кошык, у якой знаходзіліся лісце аканта.

Ад іянічнага ён адрозніваецца ў асноўным вышынёй і дэкорам капітэлі, якая аформлена стылізаванымі лісцем аканта. Два рады вылепленых лісця апраўляюць верхнюю частку калоны па крузе. Боку абак ўвагнутыя і ўпрыгожаны вялікімі і малымі спіральнымі завіткамі.

Карынфскі ордэр насычаны дэкорам больш, чым іншыя старажытнагрэцкія ордэра ў архітэктуры. З усіх трох стыляў ён лічыўся самым раскошным, вытанчаным і багатым. Яго пяшчота і вытанчанасць асацыяваліся з вобразам маладой дзяўчыны, а лісце аканта нагадвалі кучары. Дзякуючы гэтаму ордэр часта называюць «дзявочым».

антычныя храмы

Храм быў галоўнай і самай важнай пабудовай Старажытнай Грэцыі. Яго форма была простая, правобразам для яе былі жылыя прастакутныя хаты. Архітэктура старажытнагрэцкага храма паступова ўскладнялася і дапаўнялася новымі элементамі да таго часу, пакуль ён не набыў круглую форму. Звычайна вылучаюць такія стылі:

• дистиль;
• простиль;
• амфипростиль;
• периптер;
• диптер;
• псевдодиптер;
• Талоса.

Храм у Старажытнай Грэцыі не меў вокнаў. Звонку яго атачалі калоны, на якіх размяшчалася двухсхільны дах і бэлькі. Ўнутры размяшчалася сьвятыню са статуяй бажаства, якому быў прысвечаны храм.

У некаторых пабудовах мог размяшчацца невялікі прылазнік - пронаос. У задняй частцы буйных храмаў размяшчалася яшчэ адно памяшканне. У ім захоўваліся ахвяраванні жыхароў, святы інвентар і гарадская казна.

Першы тып храма - дистиль - складаўся са сьвятыні, пярэдняй лоджыі, якую атачалі сцены або анты. У лоджыі размяшчаліся дзве калоны. З ускладненнем стыляў колькасць калон павялічвалася. У простиле іх чатыры, у амфипростиле - па чатыры на заднім і пярэднім фасадзе.

У храмах-перипетрах яны атачаюць будынак з усіх бакоў. Калі калоны выбудаваныя па перыметры ў два рады, то гэта стыль диптер. Апошні стыль, Талоса, таксама меркаваў атачэнне калонамі, але перыметр меў цыліндрычную форму. У часы Рымскай імперыі Талоса развіўся ў тып пабудовы «ратонда».

прылада полісаў

Старажытнагрэцкія полісы будаваліся ў асноўным у марскіх берагоў. Яны развіваліся як гандлёвыя дэмакратычныя дзяржавы. У грамадскім і палітычным жыцці гарадоў удзельнічалі ўсе іх паўнапраўныя жыхары. Гэта прыводзіць да таго, што архітэктура старажытнагрэцкая развіваецца не толькі ў бок культавых збудаванняў, але і ў плане грамадскіх будынкаў.

Верхняй часткай горада быў акропаль. Як правіла, ён знаходзіўся на пагорку і быў добра ўмацаваны, каб стрымаць праціўніка падчас раптоўнай атакі. У яго межах размяшчаліся храмы багоў, якія апекавалі гораду.

Цэнтрам Ніжняга горада была агора - адкрытая рынкавая плошча, дзе праводзілася гандаль, вырашаліся важныя грамадскія і палітычныя пытанні. На ёй размяшчаліся школы, будынак савета старэйшын, базіліка, будынак для баляў і сходаў, а таксама храмы. Па перыметры агоры часам ставіліся статуі.

З самага пачатку архітэктура старажытнагрэцкая меркавала, што будынкі ўнутры полісаў размяшчаюцца свабодна. Іх размяшчэнне залежала ад мясцовага рэльефу. У V стагоддзі да нашай эры Гипподам ажыццявіў сапраўдную рэвалюцыю ў планаванні гарадоў. Ён прапанаваў выразную сеткаватую структуру вуліц, якая падзяляе кварталы на прастакутнікі або квадраты.

Усе будынкі і аб'екты, у тым ліку і агоры, размяшчаюцца ўнутры квартальных вочак, ня выбіваючыся з агульнага рытму. Такая планіроўка дазваляла лёгка дабудоўваць новыя ўчасткі поліса, не парушаючы пры гэтым цэльнасці і гармоніі. Па праекце Гипподама былі пабудаваныя Мілет, Кнідам, Ассоса і т. Д. А вось Афіны, напрыклад, засталіся пры старой «хаатычнай» форме.

жылыя памяшканні

Дома ў Старажытнай Грэцыі адрозніваліся у залежнасці ад эпохі, а таксама дастатку гаспадароў. Вылучаюць некалькі асноўных відаў дамоў:

• мегаронный;
• апсидальный;
• пастадный;
• перистильный.

Адзін з ранніх тыпаў жылля - мегарон. Яго план стаў прататыпам для першых храмаў гамераўскай эпохі. Дом меў прастакутную форму, у тарцовай частцы якога знаходзілася адкрытае памяшканне з порцікам. Праход акантоўваюць дзве калоны і выступоўцы сцяны. Усярэдзіне было толькі адно памяшканне з агменем пасярэдзіне і адтулінай у даху для выхаду дыму.

Апсидальный дом таксама будаваўся ў ранні перыяд. Ён уяўляў сабой прамавугольнік з закругленай тарцовай часткай, якая называлася апсідай. Пазней з'явіліся пастадные і перистильные тыпы пабудоў. Знешнія сцены ў іх былі глухімі, а планіроўка будынкаў - замкнёнай.

Пастада ўяўляла сабой праход ва ўнутранай частцы двара. Зверху ён быў накрыты і падтрымліваўся апорамі з дрэва. У IV стагоддзі да нашай эры становіцца папулярны перистиль. Ён захоўвае ранейшую планіроўку, але пастадный праход замяняецца крытымі калонамі па перыметры панадворка.

З боку вуліцы былі толькі гладкія сцены дамоў. Унутры знаходзіўся панадворак, вакол якога і размяшчаліся ўсе памяшканні дома. Вокнаў, як правіла, не было, крыніцай святла быў двор. Калі вокны і былі, то размяшчаліся на другім паверсе. Ўбранне інтэр'ераў было пераважна простым, празмернасці сталі з'яўляцца толькі ў эпоху элінізму.

Дом выразна падзяляўся на жаночую (гинекея) і мужчынскую (Андрон) палову. У мужчынскай частцы прымалі гасцей і ладзілі трапезу. Трапіць на жаночую палову можна было толькі праз яе. З боку гинекеи быў уваход у сад. У жыллё багатыроў размяшчалася таксама кухня, лазня і пякарня. Другі паверх звычайна здавалі.

Архітэктура старажытнагрэцкага тэатра

Тэатр у Старажытнай Грэцыі аб'ядноўваў у сабе не толькі забаўляльны аспект, але і рэлігійны. Яго зараджэнне звязана з культам Дыяніса. Першыя тэатральныя пастаноўкі ладзіліся для шанавання гэтага бажаства. Аб рэлігійным паходжанні уяўленняў архітэктура старажытнагрэцкага тэатра нагадвала як мінімум прысутнасцю алтара, які знаходзіўся ў орхестре.

На сцэне адбываліся святкаванні, гульні і п'есы. У IV стагоддзі да нашай эры яны перасталі мець стаўленне да рэлігіі. Размеркаваннем роляў і кантролем пастановак займаўся архонт. Галоўныя ролі выконвалі максімум тры чалавекі, жанчын гулялі мужчыны. Драма выконвалася ў выглядзе спаборніцтвы, дзе паэты па чарзе прадстаўлялі свае работы.

Планіроўка першых тэатраў была простая. У цэнтры знаходзілася орхестра - круглая пляцоўка, дзе размяшчаўся хор. Ззаду яе знаходзілася палата, у якой пераапраналіся акцёры (скена). Цікавасць гледачоў зала (театрон) быў значных памераў і размяшчаўся на ўзвышшы, паўколам агінаючы сцэну.

Усе тэатры размяшчаліся прама пад адкрытым небам. Першапачаткова яны былі часовымі. На кожнае свята драўляныя памосты будаваліся нанова. У V стагоддзі да нашай эры месцы для гледачоў сталі высякаць з каменя прама ў схіле пагорка. Так стваралася правільная і натуральная варонка, якая спрыяе добрай акустыцы. Для ўзмацнення рэзанансу гуку каля гледачоў размяшчаліся спецыяльныя посуд.

З удасканаленнем тэатра ўскладняецца і канструкцыя сцэны. Яе пярэдняя частка складалася з калон і пераймала пярэдняга фасаду храмаў. Па баках знаходзіліся памяшканні - параскении. У іх захоўвалі дэкарацыі і тэатральны інвентар. У Афінах найбуйнейшым тэатрам быў тэатр Дыяніса.

афінскі акропаль

Некаторыя помнікі старажытнагрэцкай архітэктуры можна ўбачыць і цяпер. Адным з найбольш цэласных збудаванняў, якія дайшлі да нашых дзён, з'яўляецца Афінскі акропаль. Ён знаходзіцца на гары Пиргос на вышыні 156 метраў. Тут размешчаны тэатр Дыяніса, храм багіні Афіны Парфенон, сьвятыню Зеўса, Артэміды, Нікі і іншыя вядомыя пабудовы.

Для храмаў Афінскага акропаля характэрна злучэнне ўсіх трох ордэрнай сістэм. Спалучэннем стыляў адзначаецца Парфенон. Ён пабудаваны ў выглядзе дарыйскага перипетра, унутраны фрыз якога выкананы ў Іанічнае стылі.

У цэнтры ў асяроддзі калон размяшчалася статуя Афіны. На акропаль ўскладалася важная палітычная роля. Яго выгляд павінен быў падкрэсліваць гегемонію горада, а кампазіцыя Парфенона павінна была апяваць перамогу дэмакратыі над арыстакратычным ладам.

Побач з велічнай і пафаснай пабудовай Парфенона размяшчаецца Эрехтейон. Ён цалкам выкананы ў Іанічнае ордэры. У адрозненне ад свайго «суседа», ён апявае вытанчанасць і прыгажосць. Храм прысвечаны адразу двум багам - Пасейдону і Афіне, і размешчаны на месцы дзе, паводле легенды ў іх адбылася спрэчка.

З-за асаблівасцяў рэльефу планіроўка Эрехтейон асіметрычная. Ён валодае двума свяцілішчамі - Целле і двума ўваходамі. У паўднёвай частцы храма размешчаны порцік, які падтрымліваюць не калоны, а мармуровыя карыятыды (статуі жанчын).

Акрамя таго, у акропалі захаваліся Прапілеі - галоўны ўваход, акружаны калонамі і порцікамі, па баках якога размяшчаўся палацава-паркавы комплекс. На ўзгорку таксама размяшчаўся Аррефорион - дом для дзяўчат, ткушчага вопратку для афінскіх гульняў.