Гама фа-дыез мінор: разнавіднасці, знакі, трезвучия, паралельны мажор

Пры вывучэнні сальфеджыа навучэнцам даводзіцца сутыкацца з мноствам гам. Адна з іх - фа-дыез мінор - і будзе разгледжана ў нашай артыкуле. Яна ўжо занадта складанай не з'яўляецца, паколькі змяшчае ўсяго тры знака пры ключы, у адрозненне ад гам і паслядоўнасцяў, якія могуць мець да сямі асноўных знакаў, не лічачы дубль-дыез і дубль-бемоль.

Фа-дыез мінор: знакі

Гама ўяўляе сабой самую звычайную мінорную паслядоўнасць, і, як ужо было сказана, змяшчае ўсяго тры знака ў выглядзе дыез: фа, да і соль.

На аснове гэтага і будуецца ўся паслядоўнасць. Пазначаецца яна як F # moll або fis-moll, што прынята ў гітарнай партытуры або аккордовых аплікатуры.

Тоніка выступае нота фа #, субдамінантамі - сі, дамінантай - да #. На гэтых трох прыступках будуюцца асноўныя трезвучия гамы, пра што будзе сказана ніжэй.

паралельны мажор

Як і ўсе астатнія, гама фа-дыез мінор мае паралельны мажор. Гэта - ля-мажор. Тэхніка вызначэння паралельных танальнасцяў вельмі простая. Так, для мінору варта ад апошняга знака пры ключы пабудаваць паўтон ўверх. У нашым выпадку - гэта паўтон ад соль #, які і дае чыстую ноту ля.

Для вызначэння паралельнага мінору можна выкарыстоўваць два метаду. Першы мае на ўвазе пабудова малой тэрцыя ўніз ад тонікі (у нашым выпадку ад чыстай ноты ля атрымліваем фа #. Другі метад заключаецца ў тым, каб у знаках пры ключы адлічыць трэці справа. Гэта і будзе шуканы мінор, адпаведны мажоры.

Многія кампазітары звярталіся і звяртаюцца да гэтых танальнасць. Сярод рускіх класікаў іх таксама нямала, паколькі гэтыя танальнасці маюць вельмі цёплае гучанне для чалавечага слыху.

Разнавіднасці мінорнай гамы

Як і любая іншая мінорная гама, фа-дыез мінор мае тры асноўных разнавіднасці: натуральны, гарманічны і меладычны.

Адрозненне паміж гэтымі тыпамі гаммовых паслядоўнасцяў складаецца ў тым, што ў натуральным міноры ў прамым і зваротным парадку гуляецца без змены знакаў.

У гарманічнай гаме пры пабудове прамой і зваротнай паслядоўнасці на паўтону павышаецца VII ступень (для гамы фа-дыез мінор атрымліваем мі #).

Што ж тычыцца меладычнага мінору, пры гульні ўзыходзячай гамы на паўтону павышаюцца VI і VII прыступкі, а пры сыходнай - павышэнне адмяняецца (у самой гаме ставіцца знак бекар). Для фа # мінору такім прыступкамі з'яўляюцца рэ і мі.

Мінорных акорды і трезвучия: агульныя прынцыпы пабудовы

Калі паглядзець на пабудову трезвучий і акордаў, агульны прынцып складаецца ў тым, што пры стварэнні акорда да трезвучию проста дадаецца нота са зрушэнне уверх ці ўніз. У самым простым выпадку, гэта тоніка, актавай вышэй. Але, у залежнасці ад тыпу акорда, інтэрвал паміж нотай, ад якой вырабляецца пабудова, можа быць і іншым.

У выпадку з гамай фа-дыез мінор, танічная трезвучие ўтрымлівае ноты фа #, ля і да #. Калі яно, напрыклад, пабудавана з тонікам першай актаве, даданне фа-дыез ў другой актавы і дасць найпросты акорд.

Для трезвучия на аснове субдамінантамі гэта будзе спалучэнне нот сі-рэ-фа #, для дамінанты - да # -мі # -соль #. Звярніце ўвагу: трезвучие на V прыступкі заўсёды будуецца на аснове гарманічнага мінору, паколькі менавіта гэтая прыступку адказвае за гучанне доминантсептаккорда, а ў ім, як вядома, VII прыступку павышаецца на паўтону.

Наогул, для ўсіх мінорных трезвучий, якія будуюцца ўверх, існуе адзінае правіла. Ад асноўнай ноты спачатку будуецца малая тэрцыю, а ад наступнай - вялікая тэрцыю. Калі паглядзець на пабудову трезвучия ўніз, няцяжка заўважыць, што яно ўяўляе сабой адзін са зваротаў (калі кожнае трезвучие будуецца ад кожнай наступнай ноты з перанясеннем папярэдняй на актаву вышэй).

Вось і атрымліваецца, што трезвучие ўніз ад тонікі фа-дыез дае спалучэнне фа # -да # -ля, але толькі на дзве актавы ніжэй, чым стандартнае зварот ўверх. Пры пабудове ўніз спачатку выкарыстоўваецца чыстая кварта ўніз, а затым да яе дадаецца вялікая тэрцыю.

замест пасляслоўя

Калі паглядзець на саму гаму фа-дыез мінор, яна з'яўляецца вельмі папулярнай сярод многіх кампазітараў і выканаўцаў, толькі дзякуючы таму, што адпавядае паралельны ёй ля-мажоры. Асабліва моцна гэта выяўляецца сярод гітарыстаў, паколькі сам ля-мажор у аплікатуры ставіцца да самых простым акордах і бярэцца ўсяго толькі трыма пальцамі на другім ладу з заціснутай другой, трэцяй і чацвёртай струны.

З фа-дыез мінорам справа ідзе некалькі складаней, бо для здабывання стандартнага акорда патрабуецца асвоіць прыём баррэ.

У піяністаў жа гэтая мінорная гама нават пры хуткасным выкананні асаблівых цяжкасцяў не выклікае.

Па выкарыстанні гэтай танальнасці ў звязку з паралельным мажорам можна прывесці досыць шмат прыкладаў, нават рокеры, якiя выконваюць музыку ў стылі глэм або софт-метал, у большасці сваёй звяртаюцца менавіта да гэтых гама і паслядоўнасцях на іх аснове. Акрамя таго, абедзве танальнасці падыходзяць як для мужчынскіх, так і для жаночых галасоў. Нядзіўна, што менавіта ў гэтых жанрах сустракаецца больш за ўсё кампазіцый, заснаваных менавіта на стандартным «італьянскім квадраце» (ля-мажор-фа # мінор, рэ-мажор, мі-мажор) і яго разнавіднасцях.