Кандрацьева Марына Віктараўна, прыма-балерына Вялікага тэатра: біяграфія, творчасць

Кандрацьева Марына Віктараўна - прыма-балерына Вялікага тэатра, народная артыстка РСФСР, а затым і СССР, вядомы балетмайстар, а таксама лаўрэат I ступені на Сусветным фестывалі моладзі і студэнтаў у Варшаве.

сям'я

Дакладных звестак аб тым, кім была і чым жыла маці балярыны, да гэтага часу няма, аднак імя бацькі яе і па гэты дзень шматлікім вядома. Віктар Мікалаевіч Кандрацьеў быў выбітным савецкім фізікам-хімікам, які ўнёс вялікі ўклад у развіццё раздзелаў двух інтэгравальных навук. Гэты чалавек, усё сваё жыццё які прысвяціў навуцы, прафесар і доктар навук, здолеў выхаваць у дачкі ўнутраны стрыжань, без якога ні ў жыцці, ні тым больш у балеце, ніяк нельга было пратрымацца.

дзяцінства

Кандрацьева Марына Віктараўна нарадзілася 1 лютага ў 1934 годзе ў горадзе Ленінградзе, які цяпер называецца Санкт-Пецярбургам. З ранніх гадоў Марына выяўляла выдатныя здольнасці ў танцах: дзяўчынка была рухомай, яе руху былі поўныя прыгажосці і вытанчанасці. Многія знаёмыя яе бацькі-акадэміка раілі аддаць дачку ў балетную школу, і толькі адзін Мікалай Сямёнаў, таксама акадэмік і блізкі Кандрацьева, практычна за руку адвёў дзяўчынку ў яе будучае месца навучання. Але ў той момант, калі яны пераступілі парог вучылішча, лёс згуляла злы жарт: набор дзяўчынак быў зачынены. Але як жа тады з'явілася гэтак ўзрушаючая балерына, а не яшчэ адзін навуковец? Жанчына, якая працуе ў вучылішчы адміністратарам, бачачы разбітае стан Марыны, вырашылася дапамагчы: Сямёнава яна дала адрас і тэлефон аднаго ленінградскага балетмайстра. І вось Агрыпіна Ваганава (той самы балетмайстар) чыста з прафесійнай пункту гледжання сказала тое, што назаўсёды змяніла лёс маленькай дзяўчынкі: "Ты павінна танчыць».

пачатак навучання

Бацька дзяўчынкі не моцна супраціўляўся рашэнню, і вось, юная Марына Кандрацьева па рэкамендацыі Ваганавай паступае ў Маскоўскае харэаграфічнае вучылішча. Першы час вучобы даецца не занадта лёгка, аднак запал і прага танца заўсёды выходзілі на першы план перад любымі цяжкасцямі. Вельмі хутка дзяўчына прывыкае, прызвычайваецца не толькі са складанымі графікамі і неміласэрна трэніроўкамі - яна прызвычайваецца з думкай пра тое, што можа стаць нічым не горш самых вядомых і непаўторных ў сваім родзе вядучых балерын не толькі Вялікага, але і мноства іншых сусветных тэатраў. Старанні будучай балерыны не праходзяць дарма: ў 1952 годзе Марына бліскуча заканчвае вучылішча пад кіраўніцтвам Галіны Пятровай і ўслед за гэтым трапляе ў трупу танцораў Вялікага тэатра.

Першыя поспехі

Вялікі тэатр становіцца сапраўдным домам для Кандрацьевай не толькі на момант пачатку яе навучання, але і на ўсю будучую кар'еру. У тыя гады ў спектаклях і на сцэне ззялі легендарныя Плісецкая, струковая, Лепяшынскага - жанчыны, чыё імя ўжо ўвайшло ў гісторыю рускага балета. Яны былі проста перад вачыма ў пачаткоўкі балерыны. Яна магла бачыць іх майстэрства, пераймаць яго, слухаць парады і, вядома, ўдасканальвацца.

У Вялікім тэатры яе настаўніцай была Марына Сямёнава - вядомая артыстка балета, якая ўжо заваявала сусветнае прызнанне, выступаючы ва ўсіх буйных тэатрах краіны. Сямёнава не толькі дала юнай Марыне старт на выпрацоўку ўласнай тэхнікі, але менавіта яна падрыхтавала Кандрацьеву для яе будучай прафесіі - педагог-рэпетытар.

Дэбютам пачаткоўкі балерыны стала роля Папялушкі з балетнага спектакля Р. Захарава, і зноў, варта было ёй толькі пачаць, як ролі пасыпаліся на хупавыя плечы, як снег. Пасля Папялушкі была згуляная Маша з «Шчаўкунка», яшчэ адна прынцэса па імя Аўрора з «Спячай Прыгажуні» і нават ролю Шэкспіраўскай Джульеты, якая была перададзена з усёю паўнатой пачуццяў, якія толькі магчыма выкласці ў танцы.

дуэты

За сваю танцавальную кар'еру Кандрацьева Марына Віктараўна танчыла з мноствам, як і яна, якія ўвайшлі ў гісторыю партнёраў. Гэта былі і Міхаіл Лаўроўскі, і Юры Уладзіміраў, і Уладзімір Ціханаў, аднак самы запамінальны дуэт выйшаў у балерыны з Марыса Ліепы - літоўскім і савецкім салістам балета, спектаклі якога заўсёды былі запамінальнымі і атмасфернымі, дзякуючы яго непаўторнай, «вогненнай» і парывісты тэхніцы танца .

З ім Кандрацьева станцавала адну з самых узрушаючых сваіх роляў - Жызэль ў аднайменным балеце А. Адана пад рэдакцыяй Л. М. Лаўроўскага.

педагагічная дзейнасць

Ужо ў 1980 годзе Кандрацьева Марына сканчае Дзяржаўны інстытут тэатральнага мастацтва ім. А. В. Луначарскага (цяпер ГІТІС).

Выкладанне давалася Кандрацьевай дзіўна лёгка: жанчына без працы знаходзіла агульную мову з маладымі балерына, які і яна была ў свой час. З дапамогай В. Ю. Васільева і Н. Д. Касаткінай яе першы выкладчыцкі вопыт адбыўся ў ансамблі пад назвай "Маскоўскі класічны балет", а далей з упэўненай грацыяй Марына з лёгкасцю кіравалася і з танцорамі роднага Маскоўскага харэаграфічнага вучылішча. з 1990 па 2000 год яна становіцца прафесарам вучылішча, а яшчэ праз некаторы час жанчына, нарэшце, становіцца педагогам-рэпетытарам ў Вялікім тэатры.

За сваю выкладчыцкую дзейнасць балетмайстар вучыла Маргарыту Перкун-Бебезичи, Алену Князькину, Веру Тимашову, працавала з балерын і артыстамі балета студыі Грыгаровіча, аднаго з самых знакамітых балетмайстраў і харэографаў краіны, а таксама з многімі іншымі дзяўчатамі, якія дзякуючы чуламу кіраўніцтву сваёй настаўніцы зараз сталі годнай заменай Залатому пакаленню рускага балета 60-х гадоў.

У нашы гады Кандрацьева з'яўляецца кіраўніком вядомых Надзеі Грачова і Наталлі Осіпавай, кожная з якіх - прыма-балерына Вялікага тэатра.
З 1988 года Марына Віктараўна Кандрацьева пачынае кар'еру ў новай для сябе сферы - балетмайстар-пастаноўшчык, што ёй зноў бліскуча атрымоўваецца.

Самавыяўленне на сцэне і ў лепшых сваіх ролях

Свеце высокага балета Кандрацьева запомнілася дзякуючы сваёй непаўторнай тэхніцы. Яна не ўводзіла новыя стылі або руху, як рабіла гэта Плісецкая, аднак яе манера выканання была настолькі лёгкай, што, здавалася, танчыць яна не па сцэне, а проста ў паветры. Яе дзіўная парывістасць рухаў дала магчымасць ідэальна абыграць многіх персанажаў, дзе вяршыня яе майстэрства пала на «Жызэль» - балет, у якім галоўная гераіня павінна пырхаць, нібы безцялеснае бачанне, ледзь дакранаючыся полу нагамі. Руху балерыны абавязаны былі быць вытанчанымі, але хуткімі, яна павінна была імкліва несціся выказваючы свае пачуцці, але ў той жа час гук яе крокаў павінен быць паглынуты цішынёй. Усё гэта неверагодна дакладна атрымалася перадаць Кандрацьевай.

Раз за разам цяпер яна выконвала партыю Жызель - балет з кожным разам выходзіў ўсё лепш і лепш, а майстэрства цудоўнай балерыны выглядала ўсё больш вывастраным. Бліскаючы ў гэтым вобразе, Марына Кандрацьева дамаглася звання адной з лепшых Жызэль XX стагоддзя.

Марына Кандрацьева - балярына, якая стала жывым увасабленнем рамантычнага балета ў лепшых яго традыцыях. Імклівая, грацыёзная, бязважкая - яна была прывідным чынам, які заварожваў не толькі гледачоў, але і што бачылі раней многае балетмайстраў і ўсю трупу ў цэлым.

У балеце «Паганіні» дзяўчына зноў выканала ролю, якая выходзіла ў яе лепш за ўсё - роля Музы, якая з'яўляецца з ніадкуль і каб дарыла натхненне і надзею.

Дзейнасць у цяперашні час

Не варта здзіўляцца, даведаўшыся, што ў цяперашні час Кандрацьева ўсё яшчэ выкладае. Той, хто хоць раз звязаў сваю душу з балетам, заўсёды будзе вяртацца да яго. Цудоўнай балерыне, ужо харэографу і балетмайстру Вялікага тэатра зараз 82 гады, аднак гэта не замінае ёй рыхтаваць для сцэны ўсё новыя і новыя таленты. У ліку яе вучаніц зараз лічацца Ганна Акунёва, Вольга Смірнова, Ніна Бірукова і многія іншыя дзяўчыны, якія ніколі не пашкадуюць аб выбары настаўніцы.

3 гады таму Кандрацьева стала членам Мастацкага савета балетнай трупы Вялікага тэатра, так што цяпер яна як балетны педагог мае не толькі час, але і прамую магчымасць падрыхтоўваць юных балерын так, каб іх зіхаценне на сцэне было ані не менш, чым у той жа Плісецкай або самой Кандрацьевай.